李斯特艺术歌曲和声技法研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| 英文摘要 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 李斯特生平与艺术歌曲创作 | 第13-20页 |
| 一、李斯特生平及创作 | 第13-15页 |
| 二、关于艺术歌曲 | 第15-17页 |
| 三、作品创作的历史文化背景 | 第17-20页 |
| （一） 匈牙利文化与其作品性格的融合 | 第18-19页 |
| （二） 法国文化对其创作风格的影响 | 第19-20页 |
| 第二章 李斯特艺术歌曲的曲式结构与调性布局 | 第20-44页 |
| 一、一部曲式 | 第22-23页 |
| 二、单二部曲式 | 第23-30页 |
| （一） 常规的单二部曲式 | 第23-27页 |
| （二） 变体的单二部曲式 | 第27-30页 |
| 三、单三部曲式 | 第30-36页 |
| （一） ABA~1 式的单三部曲式 | 第30-32页 |
| （二） ABC 式的单三部曲式 | 第32-36页 |
| 四、其它曲式结构 | 第36-44页 |
| （一） 变奏曲体 | 第36-38页 |
| （二） 奏鸣曲体 | 第38-41页 |
| （三） 多段曲体 | 第41-44页 |
| 第三章 李斯特艺术歌曲的和声技法 | 第44-82页 |
| 一、纷繁的变音和弦 | 第45-56页 |
| （一） 副属和弦在离调中的强化作用 | 第45-47页 |
| （二） 重属变音和弦的色彩化效果 | 第47-49页 |
| （三） 下属变音和弦与重属变音和弦的交替 | 第49-50页 |
| （四） 同主音大小调的交替 | 第50-53页 |
| （五） 和弦外音 | 第53-56页 |
| 二、个性化的浪漫主义和声进行 | 第56-63页 |
| （一） 半音化的线性思维 | 第56-60页 |
| （二） 转调模进的色彩性音响 | 第60-62页 |
| （三） 三度进行的浪漫主义色彩 | 第62-63页 |
| （四） 级进式的平行六和弦 | 第63页 |
| 三、伴奏织体中持续音及其内部变音的构成 | 第63-67页 |
| 四、多样化的转调手法 | 第67-73页 |
| （一） 远关系加速转调 | 第68-69页 |
| （二） 等音转调 | 第69-71页 |
| （三） 三度关系转调 | 第71-73页 |
| 五、歌曲前奏与结尾新颖的和声手法 | 第73-78页 |
| （一） 个性化的开端 | 第73-74页 |
| （二） 多样化的终止式 | 第74-76页 |
| （三） 色彩化的补充终止 | 第76-78页 |
| 六、匈牙利风格对其和声的影响 | 第78-82页 |
| 第四章 李斯特艺术歌曲的风格特征及美学思想 | 第82-95页 |
| 一、李斯特艺术歌曲的风格特征 | 第82-88页 |
| （一） 艺术歌曲的和声风格 | 第82-83页 |
| （二） 富有意境的歌唱旋律 | 第83-85页 |
| （三） 乐队化效果的伴奏织体 | 第85-87页 |
| （四） 旋律线条与伴奏织体的有机结合 | 第87-88页 |
| 二、作品中的美学思想 | 第88-95页 |
| （一） 作品对情感论音乐美学的诠释 | 第88-90页 |
| （二） 音乐内容对于表现形式的要求 | 第90-93页 |
| （三） 音乐内容的主体性情感体验 | 第93-95页 |
| 结语 | 第95-97页 |
| 注释 | 第97-99页 |
| 参考文献 | 第99-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第103页 |
