| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 一 绪论 | 第9-13页 |
| (一)、选题的缘由及意义 | 第9页 |
| (二)、研究现状 | 第9-12页 |
| 1、蒙古族风格钢琴作品研究论著 | 第10-11页 |
| (1)、内蒙古地区学者期刊类论文 | 第10-11页 |
| (2)、国内学者期刊类论文 | 第11页 |
| (3)、硕士学位论文 | 第11页 |
| 2、对乌力格尔的研究现状论著 | 第11-12页 |
| (三)、研究方法 | 第12页 |
| (四)、本文的创新性 | 第12-13页 |
| 二、李世相生平及创作介绍 | 第13-15页 |
| (一)、李世相生平 | 第13页 |
| (二)、创作作品 | 第13页 |
| (三)、作品及奖项 | 第13-14页 |
| (四)、《蒙古族风格钢琴组曲集》介绍 | 第14-15页 |
| 三、钢琴组曲《乌力格尔叙事》的音乐分析 | 第15-53页 |
| (一)、关于蒙古族乌力格尔艺术 | 第15-21页 |
| 1、概况 | 第15-16页 |
| 2、历史溯源 | 第16-21页 |
| (1)、产生背景 | 第16-17页 |
| (2)、人物及作品介绍 | 第17-18页 |
| (3)、基本特征 | 第18-20页 |
| (5)、曲目演述的象征意义 | 第20页 |
| (6)、近代发展及传承 | 第20-21页 |
| (二)、分析作品钢琴组曲《乌力格尔叙事》 | 第21-39页 |
| 1、《开篇》PRELUDE | 第21-25页 |
| (1)、概述 | 第21页 |
| (2)、音乐本体分析 | 第21-25页 |
| 2、《报信》MESSAGE SENDING | 第25-27页 |
| (1)、概述 | 第25页 |
| (2、音乐本体分析 | 第25-26页 |
| (3)、演奏技法研究 | 第26-27页 |
| 3、《征战》CAMPAIGN | 第27-32页 |
| (1)、概述 | 第27页 |
| (2)、音乐本体分析 | 第27-28页 |
| (3)、演奏技法研究 | 第28-32页 |
| 4、《祭奠》A MEMORIAL SACTIFICE | 第32-34页 |
| (1)、概论 | 第32页 |
| (2)、音乐本体分析 | 第32页 |
| (3)、演奏技法研究 | 第32-34页 |
| 5、《凯旋》TRIUMPH | 第34-39页 |
| (1)、概述 | 第34页 |
| (2)、音乐本体分析 | 第34-35页 |
| (3)、演奏技法研究 | 第35-39页 |
| (三)、不同乐器在同题材作品的比较 | 第39-53页 |
| 1、三部作品的作者简介 | 第39-41页 |
| (1)、李世相作曲家简介 | 第40页 |
| (2)、阿拉腾奥勒作曲家生平及作品风格简介 | 第40-41页 |
| (3)、张新化作曲家生平及作品风格简介 | 第41页 |
| 2、三者作品对比 | 第41-52页 |
| (1)、"乌力格尔"为创作来源的民族风 | 第42页 |
| (2)、演奏使用的乐器 | 第42页 |
| (3)、作品的篇幅 | 第42-43页 |
| (4)、乐曲的独特之处 | 第43页 |
| (5)、音响效果 | 第43页 |
| (6)、主题分析 | 第43-45页 |
| (7) 音乐表现内容分析 | 第45-52页 |
| 3、小结 | 第52-53页 |
| 四、结语 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 注释 | 第56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |