| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一节 国内外现阶段研究状况 | 第8-10页 |
| 第二节 斯克里亚宾练习曲的研究意义 | 第10-11页 |
| 第一章 斯克里亚宾钢琴练习曲概述 | 第11-14页 |
| 第一节 斯克里亚宾生平与创作 | 第11-12页 |
| 第二节 练习曲的定义 | 第12-13页 |
| 第三节 斯克里亚宾练习曲的分期 | 第13-14页 |
| 第二章 斯克里亚宾早期练习曲音乐分析与演奏方法探索 | 第14-27页 |
| 第一节 早期风格文化背景成因 | 第14-15页 |
| 一、社会背景 | 第14页 |
| 二、个人经历 | 第14页 |
| 三、文化思想背景 | 第14-15页 |
| 第二节 早期创作技法与音乐特点 | 第15-27页 |
| 一、音乐风格特点 | 第15-16页 |
| 二、创作技特点 | 第16-21页 |
| (一) 复合节奏对位 | 第16-18页 |
| (二) 隐伏旋律线条 | 第18-19页 |
| (三) 连续和弦式旋律进行 | 第19-21页 |
| 第三节 早期练习曲代表作品音乐分析与演奏方法探索 | 第21-27页 |
| 一、Op.8 No.1 | 第21-22页 |
| 二、Op.8 No.2 | 第22-25页 |
| 三、Op.8 No.12 | 第25-27页 |
| 第三章 斯克里亚宾中期练习曲音乐分析与演奏方法探索 | 第27-37页 |
| 第一节 中期风格文化成因与哲学基础 | 第27-29页 |
| 一、社会背景 | 第27页 |
| 二、个人经历 | 第27页 |
| 三、思想背景 | 第27-29页 |
| (一) 东方神秘主义学说 | 第28页 |
| (二) 叔本华唯意志论 | 第28-29页 |
| (三) 尼采超人学说 | 第29页 |
| 第二节 中期创作技法与音乐特点 | 第29-33页 |
| 一、音乐风格特点 | 第30页 |
| 二、创作技法特点 | 第30-33页 |
| (一) 代表性左手动力型伴奏 | 第30-31页 |
| (二) 运用半音化旋律线条 | 第31-33页 |
| 第三节 中期练习曲代表作品音乐分析和演奏方法探索 | 第33-37页 |
| 一、Op.42 No.3 | 第33-34页 |
| 二、Op.42 No.5 | 第34-36页 |
| 三、Op.42 No.7 | 第36-37页 |
| 第四章 斯克里雅宾晚期练习曲音乐分析与演奏方法探索 | 第37-52页 |
| 第一节 晚期风格文化成因与哲学基础 | 第37-38页 |
| 一、社会背景 | 第37页 |
| 二、个人经历 | 第37-38页 |
| 三、文化思想背景 | 第38页 |
| 第二节 晚期创作技法与音乐特点 | 第38-47页 |
| 一、音乐风格特点 | 第39-40页 |
| 二、创作技法特点 | 第40-47页 |
| (一) 以神秘和弦为基础的中心和音体系 | 第40-42页 |
| 1. 神秘和弦 | 第40-41页 |
| 2. 中心和音体系 | 第41页 |
| 3. 斯克里亚宾神秘和弦中心和音体系的特点 | 第41-42页 |
| (二) "似无而有"的调性中心技法 | 第42-43页 |
| (三) 处处隐伏的三全音进行 | 第43-47页 |
| 第三节 晚期练习曲代表作品音乐分析与演奏方法探索 | 第47-52页 |
| 一、Op.56 No.4 | 第47-50页 |
| 二、Op.65 No.2 | 第50-51页 |
| 三、Op.65 No.3 | 第51-52页 |
| 第五章 斯克里亚宾钢琴练习曲音乐创作中渐变的和声观念,音阶观念,色彩观念 | 第52-60页 |
| 第一节 和声观念 | 第52-55页 |
| 一、早期 | 第52-53页 |
| 二、中期 | 第53-54页 |
| 三、晚期 | 第54-55页 |
| 第二节 音阶观念 | 第55-58页 |
| 一、半音音阶 | 第55-56页 |
| 二、全音音阶 | 第56-57页 |
| 三、八音音阶 | 第57-58页 |
| 第三节 色彩观念 | 第58-60页 |
| 第六章 结论 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62页 |
