| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-9页 |
| 一、赵无极艺术所体现的中国艺术精神 | 第9-13页 |
| (一) 赵无极的艺术成就 | 第9-12页 |
| (二) 赵无极的艺术创作所体现的中国艺术精神 | 第12-13页 |
| 二、中国艺术精神在赵无极创作中的具体体现 | 第13-28页 |
| (一) 空灵之美体现着中国艺术精神 | 第13-18页 |
| 1 运用空白实现空灵美感 | 第13-16页 |
| 2 运用书法笔法实现空灵美感 | 第16-17页 |
| 3 两种不同的灵 | 第17-18页 |
| (二) 意境之美体现着中国艺术精神 | 第18-24页 |
| 1 富于中国哲学精神的意境之美 | 第18-21页 |
| 2 借助计白当黑手法造境 | 第21-22页 |
| 3 不同于西方的中国意境表现方式 | 第22页 |
| 4 情景结合的表现方式 | 第22-24页 |
| 5 运用独特的构图表现意境 | 第24页 |
| (三) 气韵生动体现着中国艺术精神 | 第24-28页 |
| 1 气感的实现 | 第25-26页 |
| 2 韵律感的传达 | 第26-28页 |
| 三、中国艺术精神的内质和东西方媒材的结合 | 第28-34页 |
| (一) 精神内质不同 | 第28-31页 |
| 1 虚灵的画面效果 | 第28-29页 |
| 2 阴柔的画面气质 | 第29-30页 |
| 3 灵动的笔法效果 | 第30-31页 |
| (二) 材质表象的优势 | 第31-34页 |
| 1 浓郁的油色和清雅的墨色优势互补 | 第31-33页 |
| 2 粗纹理画布和细腻宣纸结合 | 第33页 |
| 3 弹性方笔和柔软毛笔笔法并用 | 第33-34页 |
| 四、赵无极的艺术道路对当下艺术创作的启示 | 第34-42页 |
| (一) 挖掘中国艺术精神中具有生命力的东西溶入当下创作 | 第34-35页 |
| 1 继承传统中有生命力的东西 | 第34-35页 |
| 2 抛弃传统中的陈旧观念 | 第35页 |
| (二) 融合中西艺术观念创作当代艺术 | 第35-42页 |
| 1 向西方大师学习融入抽象因素 | 第35-40页 |
| (1) 借助塞尚实现艺术表现的自由 | 第35-37页 |
| (2) 通过野兽派提高色彩表现力 | 第37-38页 |
| (3) 通过克利确立新的观察方式 | 第38-40页 |
| 2 继承传统融入中国艺术精神 | 第40-42页 |
| (1) 学习借鉴中国画水墨的效果 | 第40-42页 |
| (2) 通过道家思想认识中国艺术精神 | 第42页 |
| (三) 兼容中西画材的特点融入艺术创作 | 第42页 |
| 1 将不同材质的优点融入艺术创作 | 第42页 |
| 2 将不同材料同艺术观念结合进行艺术创作 | 第42页 |
| 五、体现中国艺术精神的壁画艺术 | 第42-44页 |
| 六、结语 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 在学期间发表的作品 | 第50页 |