| 引言 | 第1-14页 |
| 第一节 本文立论的目的和意义 | 第8-9页 |
| 第二节 有关本论题的国内外研究现状和资料基础 | 第9-12页 |
| 第三节 有关本论文写作的角度和方法 | 第12-14页 |
| 第一章 有关歌剧中人物性格刻画的理论阐述 | 第14-23页 |
| 第一节 人物性格刻画在戏剧中的重要作用 | 第14-15页 |
| 第二节 人物性格刻画在歌剧中的作用及其创作手法 | 第15-18页 |
| 第三节 普契尼歌剧作品中女性人物性格刻画的典型性分析 | 第18-23页 |
| 第二章 咪咪:《艺术家的生涯》中的女主角 | 第23-32页 |
| 第一节 羞涩 | 第23-27页 |
| 第二节 顺从 | 第27-29页 |
| 第三节 悲剧 | 第29-32页 |
| 第三章 托斯卡:《托斯卡》中的女主角 | 第32-44页 |
| 第一节 善嫉 | 第32-36页 |
| 第二节 抗争 | 第36-41页 |
| 第三节 死亡 | 第41-44页 |
| 第四章 蝴蝶夫人:《蝴蝶夫人》中的女主角 | 第44-54页 |
| 第一节 天真 | 第45-48页 |
| 第二节 忠贞 | 第48-52页 |
| 第三节 牺牲 | 第52-54页 |
| 第五章 图兰多特和柳儿:《图兰多特》中的女性人物 | 第54-64页 |
| 第一节 图兰多特的性格刻画 | 第54-60页 |
| 第二节 柳儿的性格刻画 | 第60-64页 |
| 第六章 普契尼歌剧中女性人物性格刻画的戏剧构思剖析 | 第64-74页 |
| 第一节 普契尼歌剧中女性人物性格基调设计 | 第64-66页 |
| 第二节 剧中女性人物性格呈示部位创作构思特点 | 第66-67页 |
| 第三节 剧中女性人物性格的逻辑性展开 | 第67-70页 |
| 第四节 女主角与其他人物关系的相连性和对比性构思 | 第70-72页 |
| 第五节 普契尼歌剧中的对比统一原则 | 第72-74页 |
| 第七章 普契尼女性人物性格刻画中的音乐创作特点 | 第74-89页 |
| 第一节 主导动机的创作对女性人物性格的描绘作用 | 第74-76页 |
| 第二节 普契尼歌剧作品中女性人物性格刻画的旋律创作特点 | 第76-82页 |
| 第三节 普契尼歌剧中人物性格刻画的和声特点 | 第82-84页 |
| 第四节 普契尼歌剧作品中女性人物性格刻画的配器特点 | 第84-89页 |
| 第八章 结论 | 第89-92页 |
| 附录一 剧情简介 | 第92-96页 |
| 附录二 参考文献目录 | 第96-100页 |
| 后记 | 第100页 |
