伊门多夫与毛泽东思想文艺观
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、伊门多夫文艺观形成的历史背景 | 第8-16页 |
| （一） 表现主义绘画传统与时代变迁 | 第8-12页 |
| 1. “德国美术必须用自己的翅膀飞” | 第8-10页 |
| 2. “新”与“旧”的决裂 | 第10-12页 |
| （二） 后现代时期的“较量” | 第12-16页 |
| 1. “新绘画”的兴起 | 第12-13页 |
| 2. 德国“新表现主义” | 第13-16页 |
| 二、毛泽东成了伊门多夫的精神“救主” | 第16-27页 |
| （一） “柏林墙”下徘徊的伊门多夫 | 第16-19页 |
| 1. “分裂”不仅是国土上的 | 第16-17页 |
| 2. 伊门多夫在“柏林墙”下想了什么 | 第17-19页 |
| （二） “毛泽东思想”在德国 | 第19-21页 |
| 1. “毛泽东思想”在德国传播的背景 | 第19-21页 |
| 2. “毛泽东思想非常革命” | 第21页 |
| （三） 伊门多夫“毛派”思想的启蒙 | 第21-23页 |
| （四） 伊门多夫的精神救主——毛泽东 | 第23-27页 |
| 1. 激进的“毛派”青年 | 第23-24页 |
| 2. “毛派”信仰和中国情结 | 第24-27页 |
| 三、伊门多夫是地道的“毛派艺术家” | 第27-41页 |
| （一） “艺术属于人民” | 第27-31页 |
| 1. 革命文艺的“原则” | 第27-28页 |
| 2. “为艺术而艺术”还是“为人民服务” | 第28-29页 |
| 3. “同事，你和你的艺术站在什么立场” | 第29-31页 |
| （二） “艺术家的拳头也是拳头” | 第31-35页 |
| 1. “文艺为革命服务” | 第31-33页 |
| 2. 对资产阶级文艺的批判 | 第33-35页 |
| （三） “艺术家应该成为文化的舌头” | 第35-37页 |
| （四） “任何探索都得和自己的文化相连” | 第37-41页 |
| 四、伊门多夫给我们的启示 | 第41-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48页 |
