| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-26页 |
| 一、关于本文比较的七种曲式学教程 | 第8-18页 |
| （一） 选择这七种教程进行比较的理由 | 第8-9页 |
| （二） 这七种教程中曲式类型及曲式结构单位的名称 | 第9-11页 |
| （三） 这七种教程的内容设置 | 第11-18页 |
| 二、曲式的定义 | 第18-20页 |
| 三、“曲式学”的历史及演进简述 | 第20-26页 |
| （一） 曲式形成简述 | 第20-22页 |
| （二） 曲式体系简述 | 第22-24页 |
| （三） 国内“曲式教学”与“曲式基础理论研究”的现状 | 第24-26页 |
| 第一章 关于音乐语言陈述结构 | 第26-67页 |
| 第一节 音乐语言陈述结构概述 | 第26-31页 |
| 一、音乐语言陈述结构的分类 | 第26-28页 |
| 二、音乐语言陈述结构的类型及研究现状 | 第28-29页 |
| 三、陈述结构与曲式结构的关系 | 第29-31页 |
| 第二节 乐段 | 第31-52页 |
| 一、乐段概念的比较 | 第31-36页 |
| （一） 乐段定义的方式 | 第32-34页 |
| （二） 乐段的属概念 | 第34-36页 |
| 二、陈述结构的功能运动与乐段的定义 | 第36-45页 |
| （一） 曲式结构的功能运动 | 第36-37页 |
| （二） 陈述结构的功能运动 | 第37-39页 |
| （三） 乐段的特征和定义 | 第39-40页 |
| （四） 乐段的分类 | 第40-45页 |
| 三、源生结构 | 第45-52页 |
| （一） 源生结构的区分原则 | 第45-48页 |
| （二） 源生结构的分离和融合 | 第48-52页 |
| 第三节 大乐句 | 第52-56页 |
| 一、大乐句的提出 | 第52-55页 |
| 二、大乐句的定义及特征 | 第55-56页 |
| 第四节 复乐段 | 第56-67页 |
| 一、复乐段所指上歧义 | 第56页 |
| 二、复乐段概念的比较 | 第56-63页 |
| 三、复乐段的定义 | 第63-64页 |
| 四、“含有大乐句的乐段”、“复乐段”及“四句式乐段”的辨析 | 第64-67页 |
| 第二章 关于曲式结构单位 | 第67-86页 |
| 第一节 曲式结构单位概述 | 第67-72页 |
| 一、曲式结构与曲式结构单位 | 第67-68页 |
| 二、曲式结构、曲式结构单位及陈述结构的关系 | 第68-72页 |
| 第二节 曲式结构单位名称的比较 | 第72-75页 |
| 第三节 论插部和展开部的曲式结构单位和陈述结构 | 第75-86页 |
| 一、插部和展开部概述 | 第75-76页 |
| 二、插部的曲式结构单位和陈述结构 | 第76-81页 |
| 三、展开部的曲式结构单位和陈述结构 | 第81-84页 |
| 四、插部和展开部的曲式结构单位和陈述结构综述 | 第84-86页 |
| 第三章 关于规范化曲式结构 | 第86-109页 |
| 第一节 一段曲式与乐段——兼谈乐段与乐段结构 | 第86-92页 |
| 一、一段曲式与乐段的关系 | 第86-89页 |
| 二、关于乐段、乐段结构以及相当于乐段规模的段落 | 第89-92页 |
| 第二节 奏鸣曲式——关于奏鸣曲式呈示部中的几个问题 | 第92-104页 |
| 一、主部主题的“补充阶段”与连接部“引入阶段”的划分 | 第93-99页 |
| 二、副部最后一个阶段与结束部第一阶段的划分 | 第99-104页 |
| 第三节 关于奏鸣回旋曲式与回旋奏鸣曲式 | 第104-109页 |
| 一、名称释义——奏鸣回旋曲式与回旋奏鸣曲式 | 第104-105页 |
| 二、关于奏鸣回旋曲式 | 第105-107页 |
| 三、关于回旋奏鸣曲式 | 第107-108页 |
| 四、两者的关系 | 第108-109页 |
| 结语 | 第109-111页 |
| 一、关于体系与名称 | 第109页 |
| 二、关于教程与学术著作 | 第109-111页 |
| 主要参考著作及文献 | 第111-114页 |
| 答谢辞 | 第114页 |
