德彪西《第一集钢琴前奏曲》创作研究--以《帆》、《原野上的风》、《阿纳卡普里的山丘》、《雪上足迹》与《沉没的教堂》为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-18页 |
| 第一节 钢琴前奏曲发展历史简述 | 第8-13页 |
| 一、 巴洛克时期 | 第8-9页 |
| 二、 浪漫主义时期 | 第9-10页 |
| 三、 浪漫主义晚期 | 第10-13页 |
| 第二节 德彪西生平 | 第13-15页 |
| 第三节 德彪西前奏曲简介 | 第15-18页 |
| 第二章 第一集钢琴前奏曲技术分析 | 第18-39页 |
| 第二首 《帆》 | 第18-22页 |
| 第三首《原野上的风》 | 第22-25页 |
| 第五首《阿纳卡普里的山丘》 | 第25-30页 |
| 第六首《雪上足迹》 | 第30-33页 |
| 第十首 《沉没的教堂》 | 第33-39页 |
| 第三章 创作技术特点 | 第39-65页 |
| 第一节 和声 | 第39-46页 |
| 一、 和弦结构 | 第39-42页 |
| 1 不协和和弦 | 第39-40页 |
| 2 附加音和弦 | 第40页 |
| 3 非三度和弦 | 第40-41页 |
| 1) 四、五度叠置和弦 | 第40-41页 |
| 2) 二、四度叠置和弦 | 第41页 |
| 4 高叠和弦 | 第41-42页 |
| 二、 和声进行特点 | 第42-46页 |
| 1 平行和弦进行 | 第42-45页 |
| 1) 五度平行进行 | 第42-43页 |
| 2) 四度平行进行 | 第43页 |
| 3) 三和弦平行进行 | 第43-44页 |
| 4) 平行七和弦 | 第44-45页 |
| 2 功能进行 | 第45页 |
| 3 色彩进行 | 第45-46页 |
| 第二节 调式调性 | 第46-50页 |
| 一、 五声调式 | 第46-47页 |
| 二、 全音阶调式 | 第47-48页 |
| 三、 中古教会调式 | 第48-49页 |
| 四、 重叠调式 | 第49-50页 |
| 第三节 结构特点 | 第50-53页 |
| 一、 “镶嵌式”结构 | 第51-52页 |
| 二、 叠入 | 第52-53页 |
| 三、 结构的自由化 | 第53页 |
| 1 连接段落的自由应用 | 第53页 |
| 2 曲式结构内部的自由化 | 第53页 |
| 第四节 钢琴写作特点 | 第53-65页 |
| 一、 音域 | 第54-55页 |
| 二、 钢琴织体写作 | 第55-61页 |
| 1 琶音音型织体 | 第55-56页 |
| 1) 全音阶式琶音 | 第55页 |
| 2) 五声调式琶音 | 第55-56页 |
| 3) 附加音琶音 | 第56页 |
| 2 震音 | 第56-59页 |
| 1) 八度震音 | 第57页 |
| 2) 附加音震音 | 第57-58页 |
| 3) 二度震音 | 第58-59页 |
| 4) 五度震音 | 第59页 |
| 3 持续音 | 第59-61页 |
| 1) 巩固调性的持续音 | 第60页 |
| 2) 色彩性持续音 | 第60-61页 |
| 三、 节奏与节拍 | 第61-63页 |
| 1 复合节拍 | 第61-62页 |
| 2 复合节奏 | 第62页 |
| 3 舞蹈性节奏 | 第62-63页 |
| 四、 钢琴演奏技术 | 第63-65页 |
| 1 力度 | 第63页 |
| 2 音色 | 第63-64页 |
| 3 踏板 | 第64-65页 |
| 结束语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
