| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-13页 |
| 绪论：缘起与研究立场 | 第13-24页 |
| 一、华语电影中的清代题材电影创作：一个值得关注的文化现象 | 第13-16页 |
| 二、文献与现有研究成果综述 | 第16-19页 |
| 三、研究方法与思路 | 第19-24页 |
| （一） 研究视野与定位 | 第19-21页 |
| （二） 研究方法与目标 | 第21-24页 |
| 第一章 历史语境中的华语电影清代题材创作流变 | 第24-63页 |
| 第一节 求索：1920-1949 年的清代题材生产 | 第25-38页 |
| 第二节 三地发展期：1949-1980 年的清代题材电影生产 | 第38-47页 |
| 第三节 融合发展期：1980-2010 年的清代题材生产 | 第47-63页 |
| 本章小结 | 第63页 |
| 第二章 大陆“十七年”期间在影像历史清代表述中的斗争意识与“阶级斗争”意义生产 | 第63-101页 |
| 第一节 大陆“十七年”期间对历史表述的总体政治倾向与清代题材面临的困境 | 第64-79页 |
| 一、大陆“十七年”期间对历史表述的总体政治倾向 | 第66-69页 |
| （一） 强化阶级意识与斗争观念，歌颂与反对的立场非常明确 | 第67-68页 |
| （二） 历史是人民创造的，强调人民性 | 第68-69页 |
| 二、政治语境、中国性与“十七年”时期《武训传》的尴尬 | 第69-79页 |
| （一） 《武训传》的历史表述 | 第70-73页 |
| （二） 政治语境、中国性与《武训传》遭遇的尴尬 | 第73-79页 |
| 第二节 政治与阶级的身体：《宋景诗》中的身体叙述与意识形态操作 | 第79-95页 |
| 一、新中国电影“身体意识形态”编码机制与《宋景诗》的“身体”语境呈现 | 第80-83页 |
| 二、《宋景诗》：身体的意识形态化与意识形态化的身体编码 | 第83-90页 |
| （一） 出场：宋景诗与慈禧的不同处理及其意识形态传达 | 第83-86页 |
| （二） 身体动作姿态与影片的革命叙事 | 第86-88页 |
| （三） 身体凸显与难题置换：身体呈现与《宋景诗》的英雄主题策略缝合 | 第88-90页 |
| 三、作为历史题材影片的《宋景诗》：身体历史叙事的主流意识形态表达 | 第90-95页 |
| 第三节 《林则徐》与《甲午风云》的历史策略表述 | 第95-100页 |
| 本章小结 | 第100-101页 |
| 第三章 民族创伤：不同的历史记忆书写导致意义生产的多元化 | 第101-144页 |
| 第一节 灾难意象与历史创伤记忆 | 第101-110页 |
| 一、灾难（受难）意象 | 第101-104页 |
| 二、女祸：创伤记忆与创伤记忆的对象化所指 | 第104-110页 |
| 第二节 观影疗伤与国族意义生产：从“双重他者”到自体反思 | 第110-124页 |
| 一、“双重他者”、记忆与民族创伤书写 | 第110-115页 |
| （一） 作为“外在他者”——中华民族创伤施加者的外国人形象 | 第111-114页 |
| （二） 作为“内在他者”——非我汉族族群的满清族群形象 | 第114-115页 |
| 二、观影疗伤与意义生产 | 第115-119页 |
| 三、历史反思与国族意义生产 | 第119-124页 |
| 第三节 小人物、民间性、爱国情怀与英雄形象塑造 | 第124-137页 |
| 一、小人物、民间性与死亡的意义彰显 | 第124-135页 |
| 二、家国意识、爱国情怀与英雄主义的彰显 | 第135-137页 |
| 第四节 创伤记忆与港台清代题材影片历史表述中的“政治合法性”生产 | 第137-144页 |
| 一、港台电影与主流政治话语 | 第137-140页 |
| 二、《辛亥双十》等清代题材影片的历史表述与政治身份书写 | 第140-144页 |
| 本章小结 | 第144页 |
| 第四章 历史表述与大众娱乐的通俗化商业想象 | 第144-205页 |
| 第一节 创作取材的故事性与题材处理的通俗化 | 第145-168页 |
| 一、野史、演义、传奇与取材通俗文艺的商业诉求 | 第145-154页 |
| 二、通俗小说、热门戏曲、戏剧文本的移植与商业化想象改造 | 第154-168页 |
| 第二节 清代题材电影叙述：动作奇观、类型模式与类型化商业改造策略 | 第168-189页 |
| 一、类型化的人物设置模式与策略性的商业化想象编码 | 第168-178页 |
| 二、强化动作性与奇观效应的类型视觉奇观营造 | 第178-185页 |
| 三、喜剧与喜剧化处理的商业诉求 | 第185-189页 |
| 第三节 视觉、奇观与女体的视觉愉悦 | 第189-204页 |
| 一、禁宫奇观：宫廷中的女性身体想象与消费 | 第190-197页 |
| 二、民间女性、消费与女明星的身体运作 | 第197-204页 |
| （一） 香艳化与被消费的性感 | 第197-202页 |
| （二） 服装与女明星的异装展示 | 第202-204页 |
| 本章小结 | 第204-205页 |
| 第五章 华语电影的清代历史表述与观众认同 | 第205-223页 |
| 第一节 历史、表述与华语电影清代历史表述的多重当下性 | 第205-212页 |
| 一、历史与表述 | 第205-209页 |
| 二、华语电影清代历史表述的多重当下性 | 第209-212页 |
| （一） 电影剧情本身的当下指向 | 第209-210页 |
| （二） 借古喻今的文化象征寓意构建与当下接受 | 第210-212页 |
| 第二节 华语电影观众对清代历史叙述的影响与华人观众群体的文化认同 | 第212-223页 |
| 一、华语电影观众及其对清代叙述的影响 | 第212-218页 |
| 二、华语电影观众群体与清代历史表述之认同 | 第218-223页 |
| 结语 | 第223-230页 |
| 参考文献 | 第230-237页 |
| 作者读博期间公开发表的学术论文 | 第237-238页 |
| 作者在读博期间参与（主持）的科研项目 | 第238-239页 |
| 致谢 | 第239-240页 |
