论乔治·克拉姆现代钢琴技法--以《大宇宙》第一集为例
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| (一) 研究目标和内容 | 第10页 |
| (二) 研究方法 | 第10页 |
| (三) 国内外的研究现状 | 第10-12页 |
| 第一章 乔治·克拉姆生平及其音乐创作 | 第12-18页 |
| (一) 乔治·克拉姆生平介绍及其创作分期 | 第12-14页 |
| (二) 《大宇宙》音乐创作背景和特点 | 第14-18页 |
| 第二章 《大宇宙》的特殊创作手法 | 第18-21页 |
| (一) 质数的运用 | 第18-19页 |
| (二) 象征和隐喻 | 第19-21页 |
| 第三章 《大宇宙》的乐谱演奏注释分析 | 第21-28页 |
| (一) 传统技法 | 第21-22页 |
| 1. 临时记号的注释 | 第21页 |
| 2. 节奏的粗略估计 | 第21页 |
| 3. 踏板的指示 | 第21-22页 |
| (二) 现代技法 | 第22-23页 |
| 1. 弱音技巧的使用 | 第22-23页 |
| 2. 灭音技巧的使用 | 第23页 |
| (三) 特殊技法 | 第23-28页 |
| 1. 添加物的运用 | 第23-24页 |
| 2. “扩音器”的应用 | 第24-25页 |
| 3. 人声的演唱方式 | 第25页 |
| 4. “时间”符号的记谱解释 | 第25-27页 |
| 5. 特殊符号的记谱解释 | 第27-28页 |
| 第四章 《大宇宙》现代演奏技法的实践 | 第28-36页 |
| (一) 键盘上的技法扩展 | 第28-30页 |
| 1. 音堆 | 第28-29页 |
| 2. 哑键泛音 | 第29-30页 |
| (二) 键盘外的技法扩展 | 第30-36页 |
| 1. 拨弦 | 第30-32页 |
| 2. 刮弦 | 第32页 |
| 3. 滑奏 | 第32-33页 |
| 4. 钟奏(击奏) | 第33-34页 |
| 6. 泛音 | 第34-36页 |
| 第五章 《大宇宙》中对前辈相关技法溯源 | 第36-51页 |
| (一) 结构方面 | 第36-40页 |
| 1. 巴托克:对称结构 | 第36-38页 |
| 2. 菲利普·格拉斯:极简主义、时间循环概念 | 第38-40页 |
| (二) 音色方面 | 第40-46页 |
| 1. 约翰·凯奇:预置钢琴 | 第40-41页 |
| 2. 亨利·考埃尔:音簇 | 第41-43页 |
| 3. 施托克豪森:电子音乐 | 第43-46页 |
| (三) 技法手段方面 | 第46-48页 |
| 1. 查尔斯·艾夫斯:拼贴、引用手法 | 第46-47页 |
| 2. 勋伯格、韦伯恩:十二音列 | 第47-48页 |
| (四) 美学方面 | 第48-51页 |
| 1. 约翰·凯奇:机遇音乐 | 第48-49页 |
| 2. 芬尼:完美记谱、音乐美学 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
