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民族歌剧中主要人物形象塑造研究--以民族歌剧《回家》男主角罗旺篼为例

摘要第3-4页
Abstract第4页
绪论第7-10页
    一、研究对象第7页
    二、研究现状第7-9页
    三、研究目的和意义第9页
    四、研究方法第9-10页
第一章 民族歌剧代表作品的主要人物塑造第10-17页
    第一节 各时期民族歌剧发展特点及其代表作品第10-14页
        一、20世纪20年代——新中国成立以前的中国歌剧第10-12页
        二、新中国成立后——“文革”前的中国歌剧第12-13页
        三、改革开放后——当代中国歌剧第13-14页
    第二节 民族歌剧主要人物塑造特点与规律第14-17页
        一、《洪湖赤卫队》中主要人物韩英的人物塑造第15-16页
        二、《原野》中主要人物金子的人物塑造第16-17页
第二章 民族歌剧《回家》中的基本情况及主要角色第17-25页
    第一节 创作背景与剧情简介第17-19页
        一、《回家》的创作背景第17页
        二、《回家》的创作经过第17-18页
        三、《回家》的剧情梗概第18-19页
    第二节 艺术特色与文化价值第19-21页
        一、《回家》的艺术特色第19-20页
        二、《回家》的文化价值第20-21页
    第三节 主要角色分析第21-25页
        一、罗旺篼角色分析第21-22页
        二、罗旺篼与剧中其它角色关系分析第22-25页
第三章 《回家》中罗旺篼的角色塑造分析第25-31页
    第一节 舞台表演与角色塑造第25-26页
    第二节 唱腔设计与角色塑造第26-27页
    第三节 内心体验与角色塑造第27-31页
        一、剧本探研由“表”及“里”第27-28页
        二、人物揣摩去“伪”存“真”第28-31页
第四章 《回家》中罗旺篼代表性唱段音乐分析及演唱处理第31-46页
    第一节 歌剧《回家》第二幕《想家》中《一轮明月挂海上》音乐分析第31-35页
    第二节 歌剧《回家》第二幕《想家》中《一轮明月挂海上》演唱处理第35-37页
        一、演唱风格第35-36页
        二、吐字、咬字第36页
        三、长音的处理第36-37页
        四、情感处理第37页
    第三节 歌剧《回家》第三幕《安家》中《心灵对白》音乐分析第37-39页
    第四节 歌剧《回家》第三幕《安家》中《心灵对白》演唱处理第39-40页
        一、演唱风格第39页
        二、音色处理第39-40页
        三、情感表现第40页
    第五节 歌剧《回家》第五幕《回家》中《娘啊娘》音乐分析第40-43页
    第六节 歌剧《回家》第五幕《回家》中《娘啊娘》演唱处理第43-46页
        一、演唱风格第43-44页
        二、音色、气息处理第44页
        三、情感升华第44-46页
结论第46-47页
参考文献第47-49页
致谢第49页

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