| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究对象 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-9页 |
| 三、研究目的和意义 | 第9页 |
| 四、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 民族歌剧代表作品的主要人物塑造 | 第10-17页 |
| 第一节 各时期民族歌剧发展特点及其代表作品 | 第10-14页 |
| 一、20世纪20年代——新中国成立以前的中国歌剧 | 第10-12页 |
| 二、新中国成立后——“文革”前的中国歌剧 | 第12-13页 |
| 三、改革开放后——当代中国歌剧 | 第13-14页 |
| 第二节 民族歌剧主要人物塑造特点与规律 | 第14-17页 |
| 一、《洪湖赤卫队》中主要人物韩英的人物塑造 | 第15-16页 |
| 二、《原野》中主要人物金子的人物塑造 | 第16-17页 |
| 第二章 民族歌剧《回家》中的基本情况及主要角色 | 第17-25页 |
| 第一节 创作背景与剧情简介 | 第17-19页 |
| 一、《回家》的创作背景 | 第17页 |
| 二、《回家》的创作经过 | 第17-18页 |
| 三、《回家》的剧情梗概 | 第18-19页 |
| 第二节 艺术特色与文化价值 | 第19-21页 |
| 一、《回家》的艺术特色 | 第19-20页 |
| 二、《回家》的文化价值 | 第20-21页 |
| 第三节 主要角色分析 | 第21-25页 |
| 一、罗旺篼角色分析 | 第21-22页 |
| 二、罗旺篼与剧中其它角色关系分析 | 第22-25页 |
| 第三章 《回家》中罗旺篼的角色塑造分析 | 第25-31页 |
| 第一节 舞台表演与角色塑造 | 第25-26页 |
| 第二节 唱腔设计与角色塑造 | 第26-27页 |
| 第三节 内心体验与角色塑造 | 第27-31页 |
| 一、剧本探研由“表”及“里” | 第27-28页 |
| 二、人物揣摩去“伪”存“真” | 第28-31页 |
| 第四章 《回家》中罗旺篼代表性唱段音乐分析及演唱处理 | 第31-46页 |
| 第一节 歌剧《回家》第二幕《想家》中《一轮明月挂海上》音乐分析 | 第31-35页 |
| 第二节 歌剧《回家》第二幕《想家》中《一轮明月挂海上》演唱处理 | 第35-37页 |
| 一、演唱风格 | 第35-36页 |
| 二、吐字、咬字 | 第36页 |
| 三、长音的处理 | 第36-37页 |
| 四、情感处理 | 第37页 |
| 第三节 歌剧《回家》第三幕《安家》中《心灵对白》音乐分析 | 第37-39页 |
| 第四节 歌剧《回家》第三幕《安家》中《心灵对白》演唱处理 | 第39-40页 |
| 一、演唱风格 | 第39页 |
| 二、音色处理 | 第39-40页 |
| 三、情感表现 | 第40页 |
| 第五节 歌剧《回家》第五幕《回家》中《娘啊娘》音乐分析 | 第40-43页 |
| 第六节 歌剧《回家》第五幕《回家》中《娘啊娘》演唱处理 | 第43-46页 |
| 一、演唱风格 | 第43-44页 |
| 二、音色、气息处理 | 第44页 |
| 三、情感升华 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
