| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题依据和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内的相关研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 国外的研究现状分析： | 第11页 |
| 1.4 本文可行性分析 | 第11-12页 |
| 1.5 本文的创新之处 | 第12页 |
| 1.6 本文的主要研究方法 | 第12-13页 |
| 1.7 本章小结 | 第13-14页 |
| 第2章 金湘声乐套曲《子夜四时歌》诗词分析 | 第14-21页 |
| 2.1 金湘的生平简介 | 第14-15页 |
| 2.2 诗词背景 | 第15页 |
| 2.3 诗词概述 | 第15-16页 |
| 2.4 从意象角度分析诗词含义 | 第16-19页 |
| 2.5 歌词与音乐语言的契合 | 第19-20页 |
| 2.6 本章小结 | 第20-21页 |
| 第3章 子夜四时歌和弦材料的运用 | 第21-43页 |
| 3.1 四、五度结构和弦材料的运用 | 第21-23页 |
| 3.2 二度音程的运用 | 第23-24页 |
| 3.3 传统大小调体系三度结构和弦的运用 | 第24-28页 |
| 3.3.1 三度叠置中传统三和弦的运用 | 第24-26页 |
| 3.3.2 三度叠置中传统七和弦的运用 | 第26-28页 |
| 3.4 以五度为基础的三音叠置和弦的运用 | 第28-31页 |
| 3.4.1 五度音程的排列形态 | 第28-29页 |
| 3.4.2 四度、二度音程的排列形态 | 第29-30页 |
| 3.4.3 二度、四度、五度音程的排列形态 | 第30-31页 |
| 3.5 以五度为基础的四音叠置和弦运用 | 第31-37页 |
| 3.5.1 以五度为基础的四、五度结合的和弦排列形态 | 第31-33页 |
| 3.5.2 以五度为基础的二、四、五度结合的和弦排列形态 | 第33-37页 |
| 3.6 五声性旋律纵合化和弦结构的运用 | 第37-39页 |
| 3.7 包含三全音结构的和弦的运用 | 第39-42页 |
| 3.7.1 三全音音程的独立运用 | 第39-40页 |
| 3.7.2 包含三全音的非三度和弦运用 | 第40-42页 |
| 3.8 本章小结 | 第42-43页 |
| 第4章 子夜四时歌和声进行技巧 | 第43-56页 |
| 4.1 功能性和声进行的五声性个性化拓展 | 第43-47页 |
| 4.2 线性和声进行的个性化运用 | 第47-49页 |
| 4.3 反向进行的个性化运用 | 第49-51页 |
| 4.4 三度、二度根音关系和弦的进行 | 第51-53页 |
| 4.5 非三度结构的和弦平行进行 | 第53-55页 |
| 4.6 本章小结 | 第55-56页 |
| 第5章 子夜四时歌调式调性分析 | 第56-65页 |
| 5.1 多样化音阶的运用 | 第56-58页 |
| 5.1.1 五声音阶的运用 | 第56-57页 |
| 5.1.2 全音阶的运用 | 第57页 |
| 5.1.3 不完全的雅乐调式音阶的运用 | 第57-58页 |
| 5.2 特种调式的运用 | 第58-61页 |
| 5.3 综合调式的使用 | 第61页 |
| 5.4 多元化交替调式的使用 | 第61-64页 |
| 5.5 本章小结 | 第64-65页 |
| 结论 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 作者简介 | 第71页 |