论消费文化语境下坎普的两种形态及其在国内的发展
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 一、国外对坎普的研究情况 | 第11-14页 |
| 二、国内对坎普的研究情况 | 第14-16页 |
| 三、本文研究意义及基本思路 | 第16-18页 |
| 一、坎普的发展与特征 | 第18-31页 |
| 1.1 早期的坎普现象 | 第18-21页 |
| 1.1.1 坎普与男同性恋 | 第18-19页 |
| 1.1.2 艺术领域的异类 | 第19-20页 |
| 1.1.3 日常生活领域的坎普元素 | 第20-21页 |
| 1.2 1960年代后的坎普发展 | 第21-25页 |
| 1.2.1 大众化与异性恋化 | 第21-23页 |
| 1.2.2 更激进的政治化与酷儿化 | 第23-25页 |
| 1.3 坎普的特征 | 第25-31页 |
| 1.3.1 严肃的优雅 | 第25-26页 |
| 1.3.2 回归感性、强调风格 | 第26-28页 |
| 1.3.3 边缘性的“自我现身” | 第28-31页 |
| 二、消费文化语境下的第一种坎普形态：反叛先锋 | 第31-47页 |
| 2.1 对“知识型审美理念”的反诘 | 第31-37页 |
| 2.1.1 反艺术阐释学 | 第31-33页 |
| 2.1.2 以新感性主义代替艺术阐释学 | 第33-35页 |
| 2.1.3 “风格”对“内容”的胜利 | 第35-37页 |
| 2.2 对性别政治的批判策略 | 第37-42页 |
| 2.2.1 对异性恋霸权的质疑 | 第37-38页 |
| 2.2.2 对阳性话语霸权的质疑 | 第38-40页 |
| 2.2.3 扮装政治的现实实践 | 第40-42页 |
| 2.3 大众化时代的特殊“叛逆者” | 第42-47页 |
| 2.3.1 追寻独特的民主 | 第43-44页 |
| 2.3.2 大众文化时代的“纨绔子” | 第44-47页 |
| 三、消费文化语境下的第二种坎普形态：混同中的引领 | 第47-58页 |
| 3.1 作为“意识形态”的棒杀策略 | 第47-50页 |
| 3.1.1 道德恐慌的制造 | 第47-49页 |
| 3.1.2 “坎普”的被平常化 | 第49-50页 |
| 3.2 作为商品的捧杀策略 | 第50-53页 |
| 3.2.1 从抵抗的风格到消费的风格 | 第51-52页 |
| 3.2.2 时尚的宠儿 | 第52-53页 |
| 3.3 “坎普”捉摸不定的命运 | 第53-58页 |
| 3.3.1 被消解的“坎普” | 第54-56页 |
| 3.3.2 “坎普”的再发展 | 第56-58页 |
| 四、坎普在国内消费文化语境中的多种呈现 | 第58-71页 |
| 4.1 坎普电影的三种类型 | 第58-63页 |
| 4.1.1 独特的角色气质 | 第58-60页 |
| 4.1.2 无厘头电影 | 第60-62页 |
| 4.1.3 伪坎普电影 | 第62-63页 |
| 4.2 网络空间中的坎普现象 | 第63-67页 |
| 4.2.1 戏仿 | 第63-64页 |
| 4.2.2 恶搞 | 第64-66页 |
| 4.2.3 戏仿与恶搞的坎普意味 | 第66-67页 |
| 4.3 文学中的坎普现象 | 第67-71页 |
| 4.3.1 游戏化的创作倾向 | 第67-69页 |
| 4.3.2 创作的时尚化与表面化倾向 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
