| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 2 中国武侠电影中的“武”与“侠” | 第10-22页 |
| 2.1 武侠电影的界定 | 第10-11页 |
| 2.2 武侠电影之“侠” | 第11-17页 |
| 2.2.1 “侠文化”的历史源流 | 第11-14页 |
| 2.2.2 武侠电影中“侠”形象的呈现及转变 | 第14-17页 |
| 2.3 武侠电影之“武” | 第17-22页 |
| 2.3.1 武与“技” | 第17-19页 |
| 2.3.2 武与“击” | 第19-22页 |
| 3 中国武侠电影中“武”的暴力展现 | 第22-40页 |
| 3.1 中国武侠电影中暴力生成的必然性 | 第22-23页 |
| 3.2 各时期武侠电影中暴力的展现形式 | 第23-40页 |
| 3.2.1 神怪武侠片中的动作形态 | 第23-25页 |
| 3.2.2 冷兵器时代的暴力影像 | 第25-30页 |
| 3.2.3 功夫技击中的暴力延展 | 第30-34页 |
| 3.2.4 数字技术下的视觉奇观 | 第34-40页 |
| 4 中国武侠电影中“侠”的暴力消解 | 第40-74页 |
| 4.1 中国武侠电影为何要消解暴力 | 第40-42页 |
| 4.1.1 “侠”精神的叙事需要 | 第40-41页 |
| 4.1.2 受众审美接受心理 | 第41-42页 |
| 4.2 暴力消解形式的多样化与武侠电影发展形态多元化并进 | 第42-66页 |
| 4.2.1 叙事主题上消融暴力 | 第42-47页 |
| 4.2.2 动作形态上修饰暴力 | 第47-56页 |
| 4.2.3 情感倾向上反思暴力 | 第56-58页 |
| 4.2.4 表现形式上游戏暴力 | 第58-66页 |
| 4.3 视听语言的运用上消解暴力 | 第66-74页 |
| 4.3.1 音乐的选用上消解暴力 | 第67-69页 |
| 4.3.2 剪辑的手法上消解暴力 | 第69-72页 |
| 4.3.3 数字技术上美化了暴力 | 第72-74页 |
| 5 新世纪武侠电影中“侠文化”的流失 | 第74-80页 |
| 5.1 武打动作中“武”的缺失——“侠”的消解 | 第74-75页 |
| 5.2 正邪二元对立淡化——侠内涵弱化 | 第75-77页 |
| 5.3 中国武侠电影应重“质”淡“文” | 第77-80页 |
| 6 结语 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
| 附录 | 第86-87页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第86页 |
| B. 参考影片 | 第86-87页 |