电子音乐创作的符号性特征研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 符号、符号学和艺术符号学 | 第12-17页 |
| 第一节 符号的定义 | 第12-13页 |
| 一、狭义的符号定义 | 第12-13页 |
| 二、广义的符号定义 | 第13页 |
| 第二节 符号学的发展及特质 | 第13-14页 |
| 一、符号学的起源 | 第13页 |
| 二、符号学的学派 | 第13-14页 |
| 三、现代符号学的特质及分支 | 第14页 |
| 第三节 艺术符号学及其意义 | 第14-16页 |
| 一、艺术符号学的起源 | 第14-15页 |
| 二、艺术符号学的观点 | 第15页 |
| 三、艺术符号学的意义 | 第15-16页 |
| 第四节 符号学在艺术领域的分支及应用 | 第16-17页 |
| 一、电影符号学 | 第16页 |
| 二、符号学在艺术领域的应用 | 第16-17页 |
| 第二章 电子音乐的特性与符号学联想 | 第17-23页 |
| 第一节 电子音乐概述 | 第18-21页 |
| 一、电子音乐的定义 | 第18-19页 |
| 二、电子音乐的发展背景及历程 | 第19-20页 |
| 三、电子音乐的特性 | 第20-21页 |
| 第二节 电子音乐的符号学联想 | 第21-23页 |
| 一、电子音乐的"能指"和"所指" | 第21页 |
| 二、电子音乐的"抽象"和"具象" | 第21-22页 |
| 三、电子音乐的"语言"和"言语" | 第22-23页 |
| 第三章 电子音乐符号的分层与分类 | 第23-28页 |
| 第一节 电子音乐中的符号分层 | 第23-25页 |
| 一、抽象和具象 | 第24页 |
| 二、符号学中的抽象层与具象层 | 第24页 |
| 三、抽象层的相对性 | 第24-25页 |
| 四、抽象层与具象层的联系 | 第25页 |
| 第二节 电子音乐中的符号分类 | 第25-28页 |
| 一、文化性符号 | 第25-26页 |
| 二、声音性符号 | 第26页 |
| 三、表达性符号 | 第26-28页 |
| 第四章 电子音乐作品中符号实例分析 | 第28-42页 |
| 第一节 《地铁练习曲》实例分析 | 第28-33页 |
| 一、作品背景介绍 | 第28页 |
| 二、《地铁练习曲》符号分析 | 第28-33页 |
| 第二节 《凡卡维尔声景》实例分析 | 第33-36页 |
| 一、作品背景介绍 | 第33-34页 |
| 二、《凡卡维尔声景》符号分析 | 第34-36页 |
| 第三节 《诺日朗》实例分析 | 第36-42页 |
| 一、作品背景介绍 | 第36-37页 |
| 二、《诺日朗》符号分析 | 第37-42页 |
| 第五章 结论 | 第42-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 后记 | 第46页 |
