| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第1章 引言 | 第11-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.2 研究意义 | 第12页 |
| 1.3 研究目的 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13页 |
| 1.5 文献综述 | 第13-15页 |
| 1.5.1 国外研究成果 | 第13-14页 |
| 1.5.2 国内研究成果 | 第14-15页 |
| 1.6 名词解释与基础理论 | 第15-18页 |
| 1.6.1 魔幻 | 第15-16页 |
| 1.6.2 类型电影 | 第16页 |
| 1.6.3 电影传播 | 第16-18页 |
| 第2章 魔幻电影与武侠电影各自的创作特征 | 第18-34页 |
| 2.1 定义 | 第18-22页 |
| 2.1.1 美国魔幻电影 | 第18-19页 |
| 2.1.2 武侠电影及其历史 | 第19-22页 |
| 2.2 美国魔幻电影的题材特征 | 第22-25页 |
| 2.2.1 史诗神话 | 第22-23页 |
| 2.2.2 宗教故事 | 第23-25页 |
| 2.2.3 欧洲历史 | 第25页 |
| 2.3 中国武侠电影的题材特征 | 第25-28页 |
| 2.3.1 爱恨情仇 | 第26页 |
| 2.3.2 以武侠为内核的悲喜剧 | 第26-28页 |
| 2.4 人物形象 | 第28-31页 |
| 2.4.1 概述 | 第28-29页 |
| 2.4.2 魔幻电影人物特征 | 第29-30页 |
| 2.4.3 武侠电影人物特征 | 第30-31页 |
| 2.5 叙事风格 | 第31-32页 |
| 2.5.1 魔幻电影的多线条叙事 | 第31-32页 |
| 2.5.2 武侠电影的传奇叙事 | 第32页 |
| 2.6 环境造型 | 第32-34页 |
| 2.6.1 魔幻电影的奇幻 | 第32-33页 |
| 2.6.2 武侠电影的唯美 | 第33-34页 |
| 第3章 魔幻电影和武侠电影的相互借鉴 | 第34-40页 |
| 3.1 相似与差异 | 第34-36页 |
| 3.1.1 以幻想为基础 | 第34-35页 |
| 3.1.2 矛盾的融合 | 第35-36页 |
| 3.2 魔幻电影类型的演变和融合 | 第36-38页 |
| 3.2.1 科幻电影的演变 | 第36-37页 |
| 3.2.2 科幻电影和魔幻电影的联系和区别 | 第37-38页 |
| 3.3 武侠电影的演变 | 第38-39页 |
| 3.4 东西方魔幻片的融合 | 第39-40页 |
| 第4章 美国魔幻电影与中国武侠电影合流代表之《功夫之王》 | 第40-43页 |
| 4.1 故事梗概与架构 | 第40-41页 |
| 4.2 合流的呈现 | 第41-43页 |
| 第5章 类型片融合创新的启示 | 第43-48页 |
| 5.1 资源的整合创新 | 第43-44页 |
| 5.2 类型片创作的缺失 | 第44页 |
| 5.3 美国魔幻电影与武侠电影的融合与创新 | 第44-46页 |
| 5.4 类型片的启示 | 第46-48页 |
| 5.4.1 亚类型的诞生 | 第46-47页 |
| 5.4.2 传统的新突破 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间取得学术成果 | 第52页 |