小号演奏中的生理、心理机制初探
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 论题缘起 | 第7页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第7-10页 |
| 第三节 论文写作的设想及研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 小号的形制与发展 | 第11-22页 |
| 第一节 早期——从原始时期到文艺复兴时期 | 第12-14页 |
| 一、早期小号的材质与形制 | 第12-14页 |
| 二、早期小号的音乐表现力 | 第14页 |
| 三、早期小号的功能与作用 | 第14页 |
| 第二节 中期——从巴洛克时期到古典时期 | 第14-18页 |
| 一、中期小号的材质与形制 | 第15-16页 |
| 二、中期小号的音乐表现力 | 第16-18页 |
| 三、中期小号的功能与作用 | 第18页 |
| 第三节 后期——浪漫主义时期至今 | 第18-22页 |
| 一、后期小号的形制与发展 | 第18-20页 |
| 二、后期小号的音乐表现力 | 第20页 |
| 三、后期小号的功能与作用 | 第20-22页 |
| 第二章 小号演奏中呼吸运动的生理机制 | 第22-30页 |
| 第一节 人类自然状态的呼吸运动 | 第22-24页 |
| 一、呼吸肌与呼吸运动 | 第22页 |
| 二、呼吸运动的形式 | 第22-24页 |
| 三、呼吸运动的种类与过程 | 第24页 |
| 第二节 小号演奏状态中的呼吸运动 | 第24-30页 |
| 一、小号演奏中的呼吸 | 第25页 |
| 二、小号演奏中的三种呼吸方法 | 第25-30页 |
| 第三章 小号演奏的面部生理结构与运动机制 | 第30-43页 |
| 第一节 小号演奏的面部生理结构 | 第30-38页 |
| 一、小号演奏中面部肌肉的运用状态 | 第30-34页 |
| 二、小号演奏对口腔结构的要求 | 第34-38页 |
| 第二节 小号演奏面部生理结构的运动机制 | 第38-43页 |
| 一、口型的功能与建立 | 第38-39页 |
| 二、小号演奏时号嘴与嘴唇的关系 | 第39-40页 |
| 三、嘴部肌肉紧张度的变化 | 第40页 |
| 四、嘴部肌肉群与音高变化的关系 | 第40-43页 |
| 第四章 小号演奏中的舞台紧张 | 第43-55页 |
| 第一节 紧张的种类与表现 | 第43-46页 |
| 一、紧张的种类与一般表现 | 第43-44页 |
| 二、小号演奏时紧张的生理表现 | 第44-46页 |
| 第二节 紧张的原因 | 第46-55页 |
| 一、内部原因 | 第47-53页 |
| 二、外部原因 | 第53-55页 |
| 第五章 小号演奏的科学化训练的思考与探索 | 第55-64页 |
| 第一节 呼吸训练 | 第55-59页 |
| 一、有控制的吸气与吐气 | 第55-56页 |
| 二、训练方法 | 第56-57页 |
| 三、呼吸辅助训练器 | 第57-59页 |
| 第二节 面部肌肉训练 | 第59-60页 |
| 第三节 热身准备活动 | 第60-64页 |
| 一、练习前的热身准备 | 第61-63页 |
| 二、临场前的热身准备 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
