| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 古筝演奏中气息的定义及作用 | 第10-13页 |
| 第一节 古筝演奏中气息的定义 | 第10页 |
| 第二节 古筝演奏中气息的作用 | 第10-13页 |
| 1. 从演奏松弛度谈古筝演奏中气息的作用 | 第10-11页 |
| (1) 从生理的角度分析 | 第10-11页 |
| (2) 从心理的角度分析 | 第11页 |
| 2. 从艺术处理上谈古筝演奏中气息的作用 | 第11-13页 |
| (1) “贯气”为演奏气息的根 | 第11-12页 |
| (2) “气韵”为演奏气息的基 | 第12页 |
| (3) “结构”为演奏气息的骨 | 第12页 |
| (4) “气质”为演奏气息的魂 | 第12-13页 |
| 第二章 筝曲《摇曳》在演奏中的气息运用 | 第13-19页 |
| 第一节 从艺术化的角度分析 | 第13-17页 |
| 1. 客家音乐中左手的吟揉按颤所给予《摇曳》的“气韵” | 第13-14页 |
| 2. 演奏气息随着《摇曳》段落的层层递进而凸显“结构” | 第14-16页 |
| 3. 佛家思想所给予《摇曳》的演奏“气质” | 第16-17页 |
| 第二节 从理论化的角度分析 | 第17-19页 |
| 1. 演奏传统客家筝乐在气息方面给予《摇曳》的借鉴 | 第17-18页 |
| 2. 《摇曳》作为现代创作的筝曲与传统筝曲在演奏气息运用上的区别 | 第18-19页 |
| 第三章 其他领域给予筝曲《摇曳》在演奏中气息运用的借鉴 | 第19-22页 |
| 第一节 国画与书法给予筝曲《摇曳》演奏气息的借鉴 | 第19-20页 |
| 1. “韵”由“气”而生——气韵 | 第19页 |
| 2. 章法有致、顾盼生姿——结构 | 第19-20页 |
| 3. 刚柔相济、无声之音——气质 | 第20页 |
| 第二节 太极给予筝曲《摇曳》演奏气息的借鉴 | 第20-22页 |
| 1. 以“圆”为核心的内气循环 | 第20-21页 |
| 2. 动静交合、推拿回环之气 | 第21页 |
| 3. 先发意念、而后动身的气机 | 第21-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23页 |
