| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 研究缘起 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4 样本确立及其说明 | 第13-17页 |
| 1.4.1 《卑尔根铁路：分分秒秒》：收视率奇高的开官之作 | 第13-14页 |
| 1.4.2 《海达路德巡航之旅》：挪威女王参与的全民狂欢 | 第14-15页 |
| 1.4.3 《国家篝火之夜》：直播柴火燃烧十几小时 | 第15-16页 |
| 1.4.4 《挪威编织之夜》：十二小时直播织毛衣 | 第16-17页 |
| 1.5 研究创新性及意义 | 第17-20页 |
| 第2章 挪威慢电视节目的起源与发展 | 第20-32页 |
| 2.1 挪威“慢电视”的起源 | 第20-21页 |
| 2.2 “慢电视”现象的理论阐释 | 第21-27页 |
| 2.2.1 与生俱来的纪录片传统 | 第21-23页 |
| 2.2.2 凝视与窥视的快感 | 第23-26页 |
| 2.2.3 群体性的文化认同 | 第26-27页 |
| 2.3 “慢电视”现象的实践延伸 | 第27-32页 |
| 2.3.1 消费与意义生产——熊猫频道全球直播 | 第27-28页 |
| 2.3.2 猎奇与窥视欲望——视频网站直播间 | 第28-30页 |
| 2.3.3 人性与社会隐喻——全时全景真人秀 | 第30-32页 |
| 第3章 挪威慢电视的“无主体叙事”分析 | 第32-48页 |
| 3.1 挪威慢电视的叙事元素构成 | 第32-38页 |
| 3.1.1 叙事主题 | 第32-33页 |
| 3.1.2 叙事主体 | 第33-34页 |
| 3.1.3 叙事文本 | 第34-35页 |
| 3.1.3.1 颠覆的叙事结构 | 第34-35页 |
| 3.1.3.2 消解的叙事话语 | 第35页 |
| 3.1.4 叙事空间 | 第35-38页 |
| 3.1.4.1 日常化的物理空间 | 第36页 |
| 3.1.4.2 群体性的精神空间 | 第36-37页 |
| 3.1.4.3 多义的想象空间 | 第37-38页 |
| 3.2 挪威慢电视“无主体叙事”策略 | 第38-48页 |
| 3.2.1 暖昧化的叙事视点 | 第39-42页 |
| 3.2.1.1 缺席的叙述者——《卑尔根铁路》与《国家篝火之夜》 | 第40-41页 |
| 3.2.1.2 多元的叙述主体——《海达路德巡航之旅》与《举国编织之夜》 | 第41-42页 |
| 3.2.2 主体化的节目受众 | 第42-44页 |
| 3.2.2.1 受众的多元互动 | 第42-43页 |
| 3.2.2.2 受众的自我构建 | 第43-44页 |
| 3.2.3 非常规的叙事驱动 | 第44-48页 |
| 3.2.3.1 期待性的悬念设置 | 第45-46页 |
| 3.2.3.2 拼接式的线性叙事 | 第46页 |
| 3.2.3.3 环境性的结构用途 | 第46-48页 |
| 第4章 大众文化视阈下的慢电视与慢文化 | 第48-56页 |
| 4.1 大众文化的“速度异化” | 第48-51页 |
| 4.1.1 “速度异化”的表现 | 第49-51页 |
| 4.1.1.1 快感体验的浅层审美 | 第49-50页 |
| 4.1.1.2 支离破碎的内容构成 | 第50-51页 |
| 4.1.2 “速度异化”的影响 | 第51页 |
| 4.2 从慢电视到慢文化的价值反思 | 第51-56页 |
| 4.2.1 慢文化的核心特点 | 第52-54页 |
| 4.2.1.1 日常性的强化建构 | 第52-53页 |
| 4.2.1.2 反碎片化的内容策略 | 第53页 |
| 4.2.1.3 反类型化的形式构成 | 第53-54页 |
| 4.2.2 慢文化的生产价值 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第62页 |
