| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 研究缘起 | 第7-8页 |
| 1.2 研究综述 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法及路径 | 第9-10页 |
| 1.4 研究目的 | 第10页 |
| 1.5 论文的新颖之处 | 第10-11页 |
| 1.6 研究对象概念界定 | 第11-15页 |
| 第2章 后现代主义与中国网络自制剧 | 第15-25页 |
| 2.1 西方的后现代主义文化对中国影视创作的影响 | 第15-18页 |
| 2.1.1 外沿：“什么是后现代主义” | 第15-17页 |
| 2.1.2 沿袭：对中国网络自制剧创作的影响 | 第17-18页 |
| 2.2 中国网络自制剧后现代主义色彩的影像表达中 | 第18-25页 |
| 2.2.1 嬗变：中国网络自制剧梳理 | 第18-22页 |
| 2.2.2 基因：后现代文化和网络文化 | 第22-25页 |
| 第3章 后现代语境下网络自制剧的影像表达的颠覆性与价值分析 | 第25-43页 |
| 3.1 叙事风格——零碎拼贴图景与意义消隐 | 第25-30页 |
| 3.1.1 主题："元叙事"的解构 | 第25-27页 |
| 3.1.2 法则：大众文化为依托 | 第27-29页 |
| 3.1.3 结构：碎片化叙事结构 | 第29-30页 |
| 3.2 人物形象——人物符号化的主体性消失 | 第30-35页 |
| 3.2.1 解“卡利斯马”人物 | 第31-32页 |
| 3.2.2 群像：“符号化”人群聚集 | 第32-35页 |
| 3.3 视听语言——荒诞颠覆建构的奇观景象 | 第35-43页 |
| 3.3.1 画面：碎片化拼贴 | 第35-37页 |
| 3.3.2 台词：网络化盛宴 | 第37-40页 |
| 3.3.3 声音：世俗化变奏 | 第40-41页 |
| 3.3.4 时空：杂乱化转换 | 第41-43页 |
| 第4章 后现代文化语境下中国网络自制剧影像表达的媚俗倾向价值判断 | 第43-51页 |
| 4.1 潜移默化的广告：广告参与叙事 | 第43-44页 |
| 4.2 被工具化的身体：身体谋取利益 | 第44-47页 |
| 4.2.1 迎合大众的“审美” | 第45-46页 |
| 4.2.2 迎合大众的“审丑” | 第46-47页 |
| 4.3 暴力,性的画面：成为吸睛卖点 | 第47-51页 |
| 4.3.1 暴力--对秩序的颠覆 | 第47-48页 |
| 4.3.2 性--走向极端化的“一俗” | 第48-51页 |
| 第5章 后现代文化语境下中国网络自制剧的后现代批判与反思 | 第51-57页 |
| 5.1 平面化：消解深度的适可而止 | 第51-52页 |
| 5.2 去崇高：碎片缝合的泛美学观念 | 第52-54页 |
| 5.3 商品化：视觉狂欢的过犹不及 | 第54-55页 |
| 5.4 历史断裂：终极关怀的文化渎神 | 第55-56页 |
| 小结：解构的悖论：恶性循环的漩涡 | 第56-57页 |
| 第6章 后现代文化语境下中国网络自制剧的未来路径探析与展望 | 第57-61页 |
| 6.1 树立精品意识：再现有喜有泪的另一种姿态 | 第57-58页 |
| 6.2 发挥网络优势：在后现代和网络中明确方向 | 第58-59页 |
| 6.3 不疏离使命：铭记中华民族优秀文化传统 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 附录A：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第67-69页 |
| 附录B：相关网络中自制喜剧整理 | 第69-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
