| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 论文选题的缘由 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外关于该课题的研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 研究范围 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5 本文研究的重点 | 第14-15页 |
| 第2章 1949-1966年花鸟画变法综述 | 第15-27页 |
| 2.1 新政权下的“新国画运动” | 第15-21页 |
| 2.1.1 徐悲鸿思想主张下的“国画改良” | 第16-17页 |
| 2.1.2 “关于国画接受遗产问题”之论战 | 第17-20页 |
| 2.1.3 “关于中国画的创新和笔墨问题”之论战 | 第20-21页 |
| 2.2 花鸟画改造的演变趋势 | 第21-27页 |
| 2.2.1 1949年后花鸟画的写实性 | 第21-24页 |
| 2.2.2 “双百方针”下花鸟画的民族性 | 第24-25页 |
| 2.2.3 “文艺八条”下花鸟画的写意性 | 第25-27页 |
| 第3章 以建国后“京津画派”为个案分析1949-1966年的花鸟画 | 第27-39页 |
| 3.1 建国后京津画派的发展状况 | 第27-28页 |
| 3.2 “京津画派”画家作品个案分析 | 第28-39页 |
| 3.2.1 于非闇作品分析 | 第28-30页 |
| 3.2.2 王雪涛作品分析 | 第30-33页 |
| 3.2.3 郭味蕖作品分析 | 第33-35页 |
| 3.2.4 刘奎龄作品分析 | 第35-39页 |
| 第4章 1949-1966年花鸟画之“变” | 第39-53页 |
| 4.1 花鸟画改造中突出特征 | 第39-49页 |
| 4.1.1 艺术观念之变 | 第39-41页 |
| 4.1.2 题材应用之变 | 第41-43页 |
| 4.1.3 图式风格之变 | 第43-47页 |
| 4.1.4 表现语言之变 | 第47-49页 |
| 4.2 花鸟画改造中的矛盾 | 第49-53页 |
| 4.2.1 传统与现代的矛盾 | 第49-51页 |
| 4.2.2 中西方艺术交融的矛盾 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第65页 |