| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 体验经济时代背景 | 第10页 |
| 1.1.2 情感化设计思潮 | 第10页 |
| 1.1.3 桃花坞木版年画传统手工艺 | 第10-11页 |
| 1.2 相关研究进展 | 第11-14页 |
| 1.2.1 多感官体验研究进展 | 第11-13页 |
| 1.2.2 桃花坞木版年画研究进展 | 第13-14页 |
| 1.2.3 研究进展总结 | 第14页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第14-15页 |
| 1.4 研究创新点 | 第15-16页 |
| 1.5 研究方法与框架 | 第16-18页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第16页 |
| 1.5.2 研究框架 | 第16-18页 |
| 第2章 相关理论研究 | 第18-27页 |
| 2.1 多感官体验理念 | 第18-24页 |
| 2.1.1 感官体验的认知原理 | 第18-19页 |
| 2.1.2 多感官体验的感官表达 | 第19-21页 |
| 2.1.3 多感官体验的感官组合表达 | 第21-23页 |
| 2.1.4 多感官体验的设计原则 | 第23-24页 |
| 2.2 多感官体验理念的相关理论 | 第24-26页 |
| 2.2.1 交互设计理论 | 第24页 |
| 2.2.2 情感化设计 | 第24-25页 |
| 2.2.3 设计语意学 | 第25页 |
| 2.2.4 马斯洛需求层次理论 | 第25-26页 |
| 2.3 本章小结 | 第26-27页 |
| 第3章 苏州桃花坞木版年画历史及现状 | 第27-48页 |
| 3.1 中国传统四大年画概述 | 第27-28页 |
| 3.2 桃花坞木版年画发展历程及制作工艺 | 第28-34页 |
| 3.2.1 发展历程 | 第28-31页 |
| 3.2.2 制作工艺 | 第31-34页 |
| 3.3 桃花坞木版年画的艺术特点 | 第34-40页 |
| 3.3.1 题材特点 | 第34-36页 |
| 3.3.2 构图特点 | 第36-38页 |
| 3.3.3 线条特点 | 第38-39页 |
| 3.3.4 色彩特点 | 第39-40页 |
| 3.4 苏州桃花坞木版年画的发展现状 | 第40-47页 |
| 3.4.1 工艺传承 | 第40页 |
| 3.4.2 商家经营 | 第40-42页 |
| 3.4.3 消费情况 | 第42-46页 |
| 3.4.4 现状小结 | 第46-47页 |
| 3.5 本章小结 | 第47-48页 |
| 第4章 多感官体验理念下桃花坞木板年画文创产品开发研究 | 第48-60页 |
| 4.1 苏州桃花坞木版年画文创产品的开发条件 | 第48-49页 |
| 4.1.1 地理区位优势 | 第48页 |
| 4.1.2 社会经济基础 | 第48-49页 |
| 4.1.3 历史文化价值 | 第49页 |
| 4.2 多感官体验理念融入桃花坞木版年画文创产品的优势 | 第49-50页 |
| 4.2.1 提升桃花坞木版年画文创产品的开发水平 | 第49页 |
| 4.2.2 实现桃花坞木版年画传统手工艺的持续发展 | 第49-50页 |
| 4.2.3 形成以桃花坞木版年画为中心的产业发展格局 | 第50页 |
| 4.3 其它地区年画文创产品典型案例分析 | 第50-52页 |
| 4.3.1 天津杨柳青年画文创产品 | 第50-51页 |
| 4.3.2 山东杨家埠年画文创产品 | 第51页 |
| 4.3.3 四川绵竹年画文创产品 | 第51-52页 |
| 4.3.4 年画文创产品案例总结分析 | 第52页 |
| 4.4 桃花坞木版年画文创产品的多感官体验设计策略 | 第52-58页 |
| 4.4.1 视觉感官体验设计策略 | 第53页 |
| 4.4.2 听觉感官体验设计策略 | 第53-54页 |
| 4.4.3 触觉感官体验设计策略 | 第54-56页 |
| 4.4.4 味嗅觉感官体验设计策略 | 第56-58页 |
| 4.4.5 感官组合体验设计策略 | 第58页 |
| 4.5 多感官体验理念下桃花坞木版年画文创产品的设计流程 | 第58-59页 |
| 4.6 本章小结 | 第59-60页 |
| 第5章 感官组合体验开发策略下桃花坞木版年画文创产品设计实践 | 第60-77页 |
| 5.1 目标人群定位 | 第60-61页 |
| 5.1.1 目标人群设定 | 第60页 |
| 5.1.2 目标人群需求分析 | 第60-61页 |
| 5.2 感官组合体验设计目标 | 第61页 |
| 5.3 设计实践案例一：“和气吉祥”音响 | 第61-69页 |
| 5.3.1 产品形式的选择 | 第61-62页 |
| 5.3.2 设计元素的提取 | 第62-64页 |
| 5.3.3 草图构想 | 第64页 |
| 5.3.4 设计模型 | 第64-69页 |
| 5.4 设计实践案例二：“花开富贵”挂钟 | 第69-75页 |
| 5.4.1 产品形式的选择 | 第69-70页 |
| 5.4.2 设计元素的提取 | 第70-71页 |
| 5.4.3 草图构想 | 第71-72页 |
| 5.4.4 设计模型 | 第72-75页 |
| 5.5 体验设计目标实践 | 第75-76页 |
| 5.5.1 拓展桃花坞木版年画文创产品感官开发层次 | 第75页 |
| 5.5.2 实现年画文创产品与消费者的互动交流 | 第75页 |
| 5.5.3 传承发展桃花坞木版年画的制作工艺 | 第75-76页 |
| 5.5.4 形成以桃花坞木版年画为中心的产业发展格局 | 第76页 |
| 5.6 本章小结 | 第76-77页 |
| 第6章 结论与展望 | 第77-79页 |
| 6.1 主要研究结论 | 第77-78页 |
| 6.1.1 理论方面 | 第77页 |
| 6.1.2 实践方面 | 第77-78页 |
| 6.2 研究不足及展望 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 附录 | 第83页 |
