| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-18页 |
| 1. 绪论 | 第18-45页 |
| ·研究的缘起 | 第18-19页 |
| ·研究目的和意义 | 第19-22页 |
| ·研究目的 | 第19页 |
| ·研究意义 | 第19-22页 |
| ·基本概念的界定与解释 | 第22-27页 |
| ·研究文本范围概念和界定 | 第22-26页 |
| ·山水画和界画的价值 | 第26-27页 |
| ·本研究的相关概况 | 第27-36页 |
| ·国外的相关研究 | 第27-29页 |
| ·国内的相关研究 | 第29-36页 |
| ·研究内容与方法 | 第36-44页 |
| ·研究内容 | 第36-37页 |
| ·研究方法 | 第37-38页 |
| ·研究的工具 | 第38-44页 |
| ·本章小结 | 第44-45页 |
| 2. 传统山水画艺术视野下的建筑形态建构与演进研究 | 第45-100页 |
| ·哲学意蕴与建筑绘画精神的多元契合 | 第45-56页 |
| ·艺术精神的生命韵致 | 第46-51页 |
| ·务实经验的还原主义 | 第51-53页 |
| ·“形象秩序”与“符号化”组织法则 | 第53-56页 |
| ·山水画与建筑形态普遍性演化 | 第56-67页 |
| ·中国文化的集大成风范 | 第57-60页 |
| ·规矩与礼制形态的规则化 | 第60-63页 |
| ·建筑形态的空间营造 | 第63-67页 |
| ·唐代的中原大一统与宋代的模块系统化之交替性演进 | 第67-86页 |
| ·时代背景影响下的宏伟与隽秀 | 第68-75页 |
| ·形制体量和力道的迥异表现 | 第75-80页 |
| ·审美与技术影响下的细部差异 | 第80-86页 |
| ·明代的承前启后与清代的改革创新之特殊性演化 | 第86-97页 |
| ·古建等级与分区布局的形成 | 第86-90页 |
| ·构建模式与风格的因果效应 | 第90-94页 |
| ·建筑细部对世俗观念的顺应 | 第94-97页 |
| ·本章小结 | 第97-99页 |
| 附图 | 第99-100页 |
| 3. 山水画与建筑形态环境的意境文化构成 | 第100-121页 |
| ·山水画与古代建筑文化同属性研究 | 第100-103页 |
| ·比德：同类相动的物之以类动者 | 第100页 |
| ·贵和尚中 | 第100-101页 |
| ·儒家精神的人文属性 | 第101-102页 |
| ·器与道相融的精神表达 | 第102-103页 |
| ·传统山水画与建筑环境文化研究 | 第103-108页 |
| ·道法自然：矛盾中的共生思想 | 第104页 |
| ·物化与达生 | 第104-108页 |
| ·建筑园林意境的升华 | 第108-113页 |
| ·园林禅境的创造 | 第109-110页 |
| ·观空：空空的独特审美趣味与缘起论 | 第110-111页 |
| ·本质论：建筑环境审美中的“真如”之境 | 第111-112页 |
| ·圆融观与园境 | 第112-113页 |
| ·品·境的文化认同 | 第113-117页 |
| ·品格：人品与画品的表现 | 第113-115页 |
| ·品境：对绘画、建筑环境和意境的追求 | 第115-116页 |
| ·品逸：创作主体的生活态度 | 第116-117页 |
| ·主体意向性的媒介表达 | 第117-118页 |
| ·迁思妙得：主体意趣和情感追求 | 第117-118页 |
| ·文人画与文人风骨 | 第118页 |
| ·本章小结 | 第118-120页 |
| 附图 | 第120-121页 |
| 4. 山水画创作方法与建筑形态构成方法比对研究 | 第121-179页 |
| ·艺术学视角下的建筑学的创作技法 | 第121-125页 |
| ·建筑学的科学基础与环境的必然联系 | 第121-123页 |
| ·艺术创作方法的构成关系 | 第123页 |
| ·传统画理与古典园论 | 第123-125页 |
| ·置陈布势与观物取象 | 第125-154页 |
| ·天地为栋宇深山藏古寺 | 第126-148页 |
| ·连续组合的叙述方式 | 第148-149页 |
| ·以大观小的山水之法 | 第149-151页 |
| ·移步换景重叠营造的透视空间 | 第151-154页 |
| ·经营位置构图秩序 | 第154-166页 |
| ·儒家等级观念构图 | 第156-157页 |
| ·人伦社会关系构图 | 第157-158页 |
| ·宇宙秩序构图 | 第158-159页 |
| ·步移景异的构图视点 | 第159-160页 |
| ·轴线与环形的向心和同构秩序 | 第160-161页 |
| ·意在笔先的全局式营构方式 | 第161-166页 |
| ·随类赋彩与主观印证的建筑色彩观 | 第166-171页 |
| ·礼制严苛的皇家色彩 | 第167-168页 |
| ·计白当黑的五色墨韵 | 第168页 |
| ·主观印证下的山水画色彩 | 第168-169页 |
| ·潜移默化的设色变迁 | 第169-171页 |
| ·文人哲匠与匠师同构 | 第171-176页 |
| ·文人造园 | 第171-172页 |
| ·匠师同构 | 第172页 |
| ·画筑同源 | 第172-176页 |
| ·本章小结 | 第176-178页 |
| 附图 | 第178-179页 |
| 5 文本之下的山水画中的建筑形态研究 | 第179-225页 |
| ·山水画与建筑园林交互影响的文本脉络 | 第179-190页 |
| ·文本形象 | 第179-180页 |
| ·图像文本：中国传统山水画和界画 | 第180-186页 |
| ·图像文本中的空间属性 | 第186-187页 |
| ·中国古典园林建筑和传统山水画艺术存在本质联系 | 第187-190页 |
| ·图像历史的建筑发展隐迹 | 第190-199页 |
| ·山水画与建筑园林的交互发展 | 第192-194页 |
| ·山水画与古典园林建筑的融合 | 第194-199页 |
| ·中国山水画文本图像中的建筑形态研究 | 第199-219页 |
| ·单独的线条建筑词汇 | 第199-202页 |
| ·建筑的基本单位形式 | 第202-212页 |
| ·独体的建筑 | 第212-219页 |
| ·连贯的文本章法 | 第219页 |
| ·群体组合深层的理想状态研究 | 第219-223页 |
| ·建筑形态构成的语序“群” | 第219页 |
| ·中国传统建筑理想文本模式研究 | 第219-221页 |
| ·中国画式的全景式动态游观 | 第221-223页 |
| ·本章小结 | 第223-224页 |
| 附图 | 第224-225页 |
| 6. 模件下的山水画中建筑形态研 | 第225-267页 |
| ·模件化理论 | 第225-243页 |
| ·以模件化体系秩序建构的必要性 | 第225-228页 |
| ·内部单元间的隐含关联系统的构建模件体系 | 第228-229页 |
| ·模件体系在建筑中的应用 | 第229-233页 |
| ·模式化特点对模件体系的影响 | 第233-243页 |
| ·山水画程式化 | 第243-246页 |
| ·中国山水画的皴法和结构程式 | 第244-245页 |
| ·形态造型的程式化研究 | 第245-246页 |
| ·建筑形态模件化研究 | 第246-264页 |
| ·模件思想的内涵 | 第248-254页 |
| ·模件的生成 | 第254-257页 |
| ·模件性质研究 | 第257-259页 |
| ·建筑模件化 | 第259-264页 |
| ·本章小结 | 第264-266页 |
| 附图 | 第266-267页 |
| 7. 结论 | 第267-272页 |
| ·本文主要结论 | 第267-269页 |
| ·本研究的主要创新点 | 第269-270页 |
| ·未来研究的展望 | 第270-272页 |
| ·后续的研究计划 | 第270-271页 |
| ·未来的希望与挑战 | 第271-272页 |
| 注释 | 第272-277页 |
| 参考文献 | 第277-286页 |
| 图表索引 | 第286-298页 |
| 攻读博士学位期间科研项目及科研成果 | 第298-299页 |
| 致谢 | 第299-300页 |
| 作者简介 | 第300-301页 |