| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 中国早期流行歌曲的概况 | 第12-21页 |
| ·黎锦辉及其主要音乐活动对早期流行歌坛的贡献 | 第12-14页 |
| ·早期的流行歌曲演唱的风格特征 | 第13-14页 |
| ·"上海时期"流行歌曲的发展和繁荣 | 第14-21页 |
| ·电影流行歌曲的传唱热 | 第15页 |
| ·"上海时期"流行歌曲的风格特征及其主要内容 | 第15-17页 |
| ·周璇在中国流行歌坛的影响和贡献 | 第17-18页 |
| ·周璇的演唱风格特征 | 第18-19页 |
| ·李香兰的演唱风格特征 | 第19-21页 |
| 第二章 "香港时期"和"台湾时期"流行歌坛的发展概况 | 第21-32页 |
| ·"香港时期"的演唱风格特征及主要流行歌星 | 第21-23页 |
| ·"台湾时期"流行歌曲的演唱风格特征 | 第23-27页 |
| ·邓丽君的演唱风格和表演特征 | 第24-25页 |
| ·邓丽君在中国流行歌坛的主要成就 | 第25-27页 |
| ·台湾的"民歌运动"对流行歌坛的影响 | 第27-32页 |
| ·"民歌运动"的代表歌手及其演唱风格 | 第27-32页 |
| 第三章 台湾流行歌曲的成熟与摇滚风格的兴起 | 第32-35页 |
| ·台湾摇滚乐的兴起与繁荣 | 第32-35页 |
| ·罗大佑的演唱风格特征 | 第32-33页 |
| ·苏芮的摇滚演唱风格特征 | 第33-35页 |
| 第四章 粤语流行歌曲的兴起和香港歌坛的繁荣 | 第35-41页 |
| ·粤语流行歌曲的兴起 | 第35-37页 |
| ·许冠杰和粤语流行歌曲 | 第35-36页 |
| ·粤语歌曲演唱的风格特征 | 第36-37页 |
| ·香港歌坛的繁荣 | 第37-41页 |
| ·"四大天王"的影响 | 第37-38页 |
| ·林忆莲的主要成就和演唱风格 | 第38-41页 |
| 第五章 中国内地流行歌坛的兴起和演唱风格的初步多元化 | 第41-48页 |
| ·内地歌坛兴起时的主要流行曲风 | 第41-48页 |
| ·李谷一的抒情流行歌曲风格特征 | 第42页 |
| ·李谷一流行歌曲的演唱技巧 | 第42-44页 |
| ·崔健和其中国式的摇滚风 | 第44-46页 |
| ·以"西北风"为代表的本土风格 | 第46-48页 |
| 第六章 20世纪90年代至21世纪初两岸三地现代流行歌曲的繁荣发展 | 第48-64页 |
| ·台湾流行歌曲风格的新兴繁荣 | 第48-53页 |
| ·陶喆的R&B曲风和索尔唱法 | 第48-50页 |
| ·说唱乐演唱的风格特征 | 第50-51页 |
| ·周杰伦和说唱唱法 | 第51-53页 |
| ·香港流行歌坛的繁荣及王菲对流行歌坛的影响 | 第53-58页 |
| ·王菲在流行歌坛的成就和演唱风格特征 | 第53-58页 |
| ·爵士乐演唱风格特征 | 第58-59页 |
| ·多样化的民谣风格 | 第59-63页 |
| ·校园民谣与老狼的演唱风格特征 | 第59-61页 |
| ·城市民谣 | 第61页 |
| ·乡土民谣 | 第61-62页 |
| ·中国内地民族流行歌曲 | 第62-63页 |
| ·小结 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
