山川悲故国—八大山人早期山水画风格探究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-13页 |
| ·八大早期山水画的研究现状 | 第7-10页 |
| ·八大早期山水画的研究方法和意义 | 第10-13页 |
| 2 八大山人早期山水画定义 | 第13-31页 |
| ·八大山人山水画的分期问题 | 第13-19页 |
| ·八大早期山水画作品 | 第19-31页 |
| ·从“驴”出发 | 第19-21页 |
| ·从“八大”出发 | 第21-31页 |
| 3 八大山人早期山水画之思想缘由 | 第31-35页 |
| ·遗民心境 | 第31-32页 |
| ·生活环境 | 第32-33页 |
| ·从小家庭的熏陶 | 第32-33页 |
| ·受周边（北兰寺澹雪）的影响 | 第33页 |
| ·生活需求 | 第33-35页 |
| ·物质需求 | 第33-34页 |
| ·精神需求 | 第34-35页 |
| 4 八大山人早期山水画的艺术特征 | 第35-41页 |
| ·构图 | 第35-37页 |
| ·笔墨 | 第37-38页 |
| ·形式语言 | 第38页 |
| ·空间特征 | 第38-41页 |
| 5 八大山人早期山水画之风格成因 | 第41-53页 |
| ·师古 | 第42-47页 |
| ·董其昌 | 第42-43页 |
| ·倪瓒 | 第43-46页 |
| ·黄公望 | 第46-47页 |
| ·润物细无声——同时代之影响 | 第47-49页 |
| ·罗牧 | 第47-48页 |
| ·江西画派 | 第48-49页 |
| ·承上启下——自身力量之转变 | 第49-53页 |
| ·花鸟绘画之基石 | 第49-51页 |
| ·书法功底之铺垫 | 第51-53页 |
| 6 八大山人早期山水画的艺术价值 | 第53-55页 |
| 7 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第61页 |
