| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 一、 研究背景 | 第9页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 三、 研究方法、手段及研究目的 | 第10页 |
| 四、 论文基本路径 | 第10-11页 |
| 第二章 概述喜歌剧的起源及发展脉络 | 第11-16页 |
| 一、 喜歌剧的诞生时间及地点 | 第11页 |
| （一） 喜歌剧诞生的时间 | 第11页 |
| （二） 喜歌剧诞生的地点 | 第11页 |
| 二、 喜歌剧的简介 | 第11-15页 |
| （一） 法国喜歌剧 | 第12-13页 |
| （二） 意大利喜歌剧 | 第13-14页 |
| （三） 英国喜歌剧 | 第14页 |
| （四） 德国喜歌剧 | 第14-15页 |
| 注释 | 第15-16页 |
| 第三章 莫扎特的生平及其《女人心》的创作特点 | 第16-23页 |
| 一、 莫扎特的生平 | 第16-17页 |
| 二、 莫扎特喜歌剧《女人心》的创作特点 | 第17-20页 |
| （一） 喜歌剧《女人心》题材的真实性 | 第19页 |
| （二） 喜歌剧《女人心》音乐的民族性 | 第19-20页 |
| （三） 莫扎特喜歌剧《女人心》的创造性 | 第20页 |
| 三、 莫扎特喜歌剧《女人心》带给我们的一些思考 | 第20-22页 |
| （一） 创作现代歌剧的思考 | 第20-21页 |
| （二） 现代歌剧中各声部表现形式的思考 | 第21-22页 |
| （三） 歌剧展现情怀的思考 | 第22页 |
| 注释 | 第22-23页 |
| 第四章 《女人心》的创作概况及其艺术特征 | 第23-32页 |
| 一、 《女人心》的创作与演出概况 | 第23-24页 |
| （一） 《女人心》剧本的创作背景 | 第23-24页 |
| （二） 《女人心》公演的时代背景 | 第24页 |
| 二、 《女人心》的剧情简介 | 第24-26页 |
| （一） 《女人心》人物简介 | 第24页 |
| （二） 简介喜歌剧《女人心》的第一幕剧情 | 第24-25页 |
| （三） 简介喜歌剧《女人心》的第二幕剧情 | 第25-26页 |
| 三、 喜歌剧《女人心》的艺术特征 | 第26-31页 |
| （一） 《女人心》中各人物所反映的形象特征 | 第27-28页 |
| （二） 《女人心》所反映的情感性特征 | 第28-29页 |
| （三） 《女人心》的审美性特征 | 第29-30页 |
| （四） 《女人心》的创作特征 | 第30-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 第五章 《女人心》中女高音主要唱段的分析 | 第32-50页 |
| 一、 关于《女人心》音乐的整体分析 | 第32-39页 |
| （一） 序曲部分简要分析 | 第32-34页 |
| （二） 歌剧中各声部音乐配合简要分析 | 第34-38页 |
| （三） 《女人心》中合唱与重唱的比例以及简要分析 | 第38-39页 |
| 二、 关于《女人心》中女高音角色的分析 | 第39-44页 |
| （一） 对女高音费奥迪莉姬以及她的咏叹调的简要分析 | 第39-41页 |
| （二） 对女高音黛丝皮娜的角色分析 | 第41-44页 |
| 三、 女高音咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的整体分析 | 第44-49页 |
| （一） 《年轻姑娘应该懂得》的歌词分析 | 第44-45页 |
| （二） 《年轻姑娘应该懂得》的曲式分析 | 第45-48页 |
| （三） 《年轻姑娘应该懂得》的演绎解析 | 第48-49页 |
| 注释 | 第49-50页 |
| 第六章 《女人心》中重唱的演唱风格及其演唱把握 | 第50-59页 |
| 一、 《女人心》中重唱的演唱风格 | 第50-56页 |
| 二、 演唱《女人心》重唱曲目的歌唱把握 | 第56-58页 |
| 注释 | 第58-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66页 |