嗨子戏的历史发展与改进
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| (一) 问题缘起 | 第8-9页 |
| (二) 研究对象 | 第9页 |
| (三) 研究方法 | 第9-10页 |
| 1 田野调查法 | 第10页 |
| 2 文献资料法 | 第10页 |
| 3 分析综合法 | 第10页 |
| (四) 研究综述 | 第10-13页 |
| 1 取历史渊源视角研究的专著和论文 | 第11页 |
| 2 取唱腔艺术视角研究的专著和论文 | 第11-12页 |
| 3 取著名演员视角研究的专著和论文 | 第12页 |
| 4 取保护和传承发展视角研究的专著和论文 | 第12页 |
| 5 取整体的发展脉络视角研究的各地方县志 | 第12-13页 |
| (五) 主要创新 | 第13-14页 |
| 一 嗨子戏的产生与发展 | 第14-20页 |
| (一) 嗨子戏的萌发 | 第14-16页 |
| (二) 嗨子戏的成型 | 第16-17页 |
| (三) 嗨子戏的成熟 | 第17-18页 |
| (四) 嗨子戏的全盛 | 第18-20页 |
| 二 嗨子戏本体元素描述 | 第20-28页 |
| (一) 语言元素 | 第20-21页 |
| 1 语言基础 | 第20页 |
| 2 语言特点 | 第20-21页 |
| 3 语言结构 | 第21页 |
| (二) 曲牌元素 | 第21-23页 |
| 1 曲牌特征 | 第21-22页 |
| 2 曲体结构 | 第22-23页 |
| (三) 伴奏元素 | 第23-28页 |
| 三 传统的嗨子戏腔 | 第28-40页 |
| (一) 嗨子戏的三种唱腔 | 第28-31页 |
| 1 花腔(杂调) | 第28-29页 |
| 2 主调唱腔 | 第29-31页 |
| 3 过路唱腔(外剧种唱腔) | 第31页 |
| (二) 演唱技巧 | 第31-35页 |
| 1 呼吸方式 | 第31-32页 |
| 2 咬字吐字 | 第32-33页 |
| 3 情感表达 | 第33-35页 |
| (三) 润腔特点 | 第35-38页 |
| (四) 演唱风格 | 第38-40页 |
| 四 改进中的嗨子戏腔 | 第40-54页 |
| (一) 嗨子戏唱腔对当代中国民族声乐的启示 | 第41-47页 |
| 1 丰富了民族声乐的音乐素材 | 第41-42页 |
| 2 丰富了民族声乐的演唱理论 | 第42-44页 |
| 3 丹田之气的运用 | 第44-45页 |
| 4 以字行腔的标准 | 第45-47页 |
| (二) 嗨子戏腔的具体改进 | 第47-54页 |
| 1 润腔特色 | 第47-48页 |
| 2 练声方法 | 第48-49页 |
| 3 整体歌唱 | 第49页 |
| 4 舞台与表演 | 第49-51页 |
| 5 伴奏形式丰富化 | 第51-52页 |
| 6 演唱形式多样化 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考资料 | 第56-58页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
