| 引言 | 第1-14页 |
| 第一章 歌剧脚本中的形象塑造 | 第14-39页 |
| 第一节 歌剧素材的发现 | 第14-18页 |
| 一、背景 | 第14-16页 |
| 二、偶然发现的素材 | 第16-18页 |
| 第二节 脚本的创作 | 第18-21页 |
| 一、脚本创作模式 | 第18-19页 |
| 二、脚本作家的物色 | 第19-20页 |
| 三、脚本创作过程 | 第20-21页 |
| 第三节 脚本中戏剧形象的塑造 | 第21-36页 |
| 一、克雷布与诗歌《彼得·格莱姆斯》 | 第22-26页 |
| 1.乔治·克雷布的生平及创作 | 第23-25页 |
| 2.诗歌《彼得·格莱姆斯》 | 第25-26页 |
| 二、脚本中的戏剧形象 | 第26-36页 |
| 1.脚本中的格莱姆斯 | 第28-32页 |
| 2.脚本中其他戏剧形象的塑造 | 第32-36页 |
| 第四节 诗歌中的文学形象与歌剧脚本中的戏剧形象之比较 | 第36-39页 |
| 一、主人公性格之比较 | 第36-37页 |
| 二、人物关系之比较 | 第37页 |
| 三、通过形象塑造表达的主题内涵之比较 | 第37页 |
| 四、差异产生的原因 | 第37-39页 |
| 第二章 序幕——歌剧形象塑造的起点 | 第39-57页 |
| 第一节 对部分小镇人的塑造 | 第40-46页 |
| 一、动机及其在后面场次的运用 | 第40-46页 |
| 1.序奏中的两个动机 | 第40-41页 |
| 2.斯沃勒 | 第41-42页 |
| 3.鲍勃·鲍尔斯 | 第42-43页 |
| 4.小镇两个典型的妇女形象 | 第43-44页 |
| 5.霍布森 | 第44-45页 |
| 6.小镇人其他人 | 第45-46页 |
| 二、小镇人的主要音乐特征 | 第46页 |
| 第二节 彼得·格莱姆斯的首次登场，及其与小镇人之间关系的首次呈示 | 第46-51页 |
| 第三节 女主角爱伦·奥福德的首次登场 | 第51-52页 |
| 第四节 男女主人公之间关系的首次呈示 | 第52-55页 |
| 小结 | 第55-57页 |
| 第三章 在矛盾冲突中塑造歌剧形象 | 第57-88页 |
| 第一节 通过外部冲突 | 第57-77页 |
| 一、彼得与小镇人之间的冲突 | 第57-63页 |
| 1.人物的出场 | 第58-59页 |
| 2.轮唱中的对比 | 第59-63页 |
| 二、爱伦与小镇人之间的冲突 | 第63-70页 |
| 1.第一次正面对峙 | 第64-68页 |
| 2.第二次正面矛盾冲突 | 第68-70页 |
| 三、彼得与爱伦之间的冲突 | 第70-77页 |
| 第二节 通过内在冲突 | 第77-88页 |
| 一、“星占”咏叹调 | 第78-82页 |
| 二、“疯癫”场景 | 第82-88页 |
| 第四章 歌剧形象塑造的完成 | 第88-106页 |
| 第一节 彼得·格莱姆斯和爱伦·奥福德的形象 | 第88-89页 |
| 第二节 其他小镇人形象 | 第89-95页 |
| 第三节 作为小镇群体形象的代表——合唱在歌剧中的运用 | 第95-99页 |
| 一、背景式合唱 | 第95-96页 |
| 二、前景式合唱 | 第96-99页 |
| 1.塑造群众形象，营造特殊氛围 | 第96-97页 |
| 2.作为评论者 | 第97-98页 |
| 3.作为主角，直接介入戏剧冲突 | 第98-99页 |
| 第四节 歌剧形象的呈现——舞台形象 | 第99-106页 |
| 一、舞台美术设计 | 第99-102页 |
| 二、演绎者的诠释 | 第102-106页 |
| 第五章 此类歌剧形象诞生的缘由及其延续 | 第106-116页 |
| 第一节 此类歌剧形象诞生的缘由 | 第106-113页 |
| 一、主观原因：个人经历对创作的影响 | 第106-110页 |
| 二、客观原因：社会环境对创作的影响 | 第110-113页 |
| 第二节 类似歌剧形象和主题在布里顿歌剧作品中的延续 | 第113-116页 |
| 结语 | 第116-118页 |
| 附录一 本杰明·布里顿歌剧创作年表 | 第118-120页 |
| 附录二 参考文献目录 | 第120-123页 |
