| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 引言 | 第9-13页 |
| ·本课题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| ·本课题的研究目标、研究内容 | 第10-11页 |
| ·本课题的研究现状分析 | 第11-13页 |
| 第二章 普契尼及其歌剧《图兰朵》 | 第13-27页 |
| ·普契尼歌剧创作概述 | 第13-18页 |
| ·普契尼的生平及其著名歌剧概述 | 第13-16页 |
| ·歌剧《图兰朵》的创作心理 | 第16页 |
| ·歌剧《图兰朵》中音乐人物的艺术特色 | 第16-18页 |
| ·歌剧《图兰朵》的概述 | 第18-24页 |
| ·歌剧《图兰朵》创作的历史背景 | 第18-20页 |
| ·歌剧《图兰朵》的文本演变 | 第20-21页 |
| ·歌剧《图兰朵》的异国情调及东方色彩 | 第21-24页 |
| ·歌剧《图兰朵》剧情分析 | 第24-27页 |
| 第三章 歌剧《图兰朵》中卡拉夫的戏剧人物形象分析 | 第27-31页 |
| ·英勇的鞑靼人 | 第27-28页 |
| ·卡拉夫的角色分析 | 第28-31页 |
| ·卡拉夫的勇敢与智慧 | 第28-29页 |
| ·卡拉夫对爱情的执着与善良 | 第29-30页 |
| ·卡拉夫爱的升华 | 第30-31页 |
| 第四章 歌剧《图兰朵》中卡拉夫的音乐形象分析 | 第31-45页 |
| ·卡拉夫的音乐形象特征 | 第31-36页 |
| ·卡拉夫音乐形象的英雄性 | 第32-35页 |
| ·卡拉夫音乐形象的抒情性 | 第35-36页 |
| ·卡拉夫咏叹调的分析与演唱处理 | 第36-45页 |
| ·《柳儿、你别悲伤》 | 第36-40页 |
| ·《今夜无人入睡》 | 第40-43页 |
| ·两首咏叹调的艺术特色 | 第43-45页 |
| 第五章 卡拉夫的咏叹调与普契尼歌剧作品中其它男高音咏叹调的异同 | 第45-53页 |
| ·人物特色的把握 | 第45-46页 |
| ·人物相同之处 | 第45-46页 |
| ·人物不同之处 | 第46页 |
| ·在演唱当中如何把握 | 第46页 |
| ·音乐的创作手法 | 第46-50页 |
| ·起句 | 第47-48页 |
| ·力度 | 第48页 |
| ·音乐连贯 | 第48页 |
| ·高潮 | 第48-49页 |
| ·说中带唱、唱中带说 | 第49-50页 |
| ·丰富的乐谱标记 | 第50页 |
| ·音乐的主题风格 | 第50-52页 |
| ·爱为主题的咏叹 | 第50-51页 |
| ·歌唱的随意和戏剧性 | 第51-52页 |
| ·卡拉夫与普契尼其他歌剧中男高音音色上的对比 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第61页 |