| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| (一) 选题目的及意义 | 第9-11页 |
| (二) 研究概况 | 第11-14页 |
| (三) 研究方法 | 第14-15页 |
| 一、科尔沁蒙古族四胡音乐的发展状况与民间艺人 | 第15-22页 |
| 1.1 科尔沁蒙古族四胡音乐的文化背景 | 第16-19页 |
| 1.1.1 科尔沁地区自然、历史环境 | 第16-17页 |
| 1.1.2 科尔沁地区音乐艺术环境 | 第17-19页 |
| 1.2 科尔沁地区蒙古族四胡音乐的发展概况 | 第19-20页 |
| 1.3 科尔沁蒙古族四胡民间艺人所承载的“技”与“艺” | 第20-22页 |
| 二、科尔沁蒙古四胡制作工艺田野调查个案描述 | 第22-38页 |
| 2.1 民间蒙古四胡艺人伊丹扎布简介 | 第22-24页 |
| 2.2 原材料与工具 | 第24-27页 |
| 2.3 制作的工艺流程 | 第27-38页 |
| 2.3.1 琴筒的制作 | 第27-31页 |
| 2.3.2 琴杆的制作 | 第31-35页 |
| 2.3.3 琴托的制作 | 第35-36页 |
| 2.3.4 琴体的装饰 | 第36-38页 |
| 三、科尔沁地区不同民间艺人四胡制作工艺之间的差异 | 第38-44页 |
| 3.1 工具方面的差异 | 第38-39页 |
| 3.2 琴皮蒙制方法的差异 | 第39-41页 |
| 3.3 制作材料方面的差异 | 第41-44页 |
| 四、科尔沁地区民间艺人的蒙古族四胡音乐艺术特征 | 第44-51页 |
| 4.1 民间特殊的表演环境训练出来的民间四胡艺术大师 | 第44-47页 |
| 4.1.1 民间艺人表演场合 | 第45-46页 |
| 4.1.2 特殊的“表演——反馈”机制造就了民间四胡艺术大师 | 第46-47页 |
| 4.2 练就演奏“绝技” | 第47-49页 |
| 4.3 不识谱却可以创作乐曲 | 第49-50页 |
| 4.4 熟练演奏多种乐器 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录1 | 第55-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第62页 |
