黎英海歌曲选集--《春晓》的艺术特征研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| ·国内外研究现状分析 | 第7-8页 |
| ·研究内容、研究目标和研究的方法 | 第8-9页 |
| ·选题的研究意义 | 第9页 |
| ·研究的创新与不足之处 | 第9-10页 |
| 1 黎英海及他的歌曲创作概述 | 第10-13页 |
| ·黎英海的艺术生涯 | 第10-12页 |
| ·黎英海的歌曲创作 | 第12-13页 |
| 2《春晓》八首歌曲的个案分析 | 第13-46页 |
| ·第一首《在英雄墓旁》 | 第13-17页 |
| ·第二首《我爱巴山,我爱蜀水》 | 第17-21页 |
| ·第三首《孔雀啊,百灵》 | 第21-26页 |
| ·第四首《森林,蓝色的梦》 | 第26-29页 |
| ·第五首《我是一只海鹰》 | 第29-33页 |
| ·第六首《海岛静悄悄》 | 第33-35页 |
| ·第七首《在樱花盛开的时候》 | 第35-38页 |
| ·第八首《唐诗三首》 | 第38-46页 |
| 3 黎英海歌曲集《春晓》的艺术特征 | 第46-82页 |
| ·黎英海歌曲的创作思想 | 第46-53页 |
| ·大爱情怀的题材选择 | 第46-48页 |
| ·雅俗共赏的创作理念 | 第48-50页 |
| ·对中国传统音乐意境的挖掘 | 第50-52页 |
| ·情、精、新的创作意识 | 第52-53页 |
| ·相得益彰的词曲结合 | 第53-56页 |
| ·浓厚时代特征的旋律 | 第56-60页 |
| ·五声性旋律的创作思维 | 第57-59页 |
| ·民族特性音调的贯穿手法 | 第59-60页 |
| ·融合中外的多声音乐构建 | 第60-71页 |
| ·和弦结构 | 第61-67页 |
| ·线性逻辑的和声进行 | 第67-71页 |
| ·新颖的调式发展手法 | 第71-77页 |
| ·五声调式旋律的转调 | 第71-75页 |
| ·复合调性的运用手法 | 第75-77页 |
| ·匠心独具的织体写作特色 | 第77-82页 |
| ·民族神韵的音色技法模拟 | 第79-80页 |
| ·形象的织体写作 | 第80-82页 |
| 4 结语 | 第82-85页 |
| 参考文献 | 第85-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第90页 |
