| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 一、所研究课题的背景情况 | 第6页 |
| 二、前人研究概况 | 第6-7页 |
| 三、选题依据及研究目的、意义 | 第7-8页 |
| 第一章 音色与艺术形象概述 | 第8-11页 |
| 第一节 音色 | 第8-9页 |
| 第二节 什么是艺术形象 | 第9-10页 |
| 第三节 音色、艺术形象两者之关系及其重要性 | 第10-11页 |
| 第二章 关于《林泉》 | 第11-12页 |
| 第一节 关于作品 | 第11页 |
| 第二节 关于分析该作品的原因 | 第11-12页 |
| 第三章 《林泉》中的艺术“形象” | 第12-25页 |
| 第一节 作品分析(客观音色——初始形象) | 第12-17页 |
| 一、挖掘乐谱中体现的不同音乐性格(结构、速度、力度等) | 第12-14页 |
| 二、音高组织与音乐色彩 | 第14-17页 |
| 1、层层渲染式: 协和与不协和的融合 | 第14-16页 |
| 2、泼墨浸透式: 四度叠置的柱式和声 | 第16-17页 |
| 第二节 演奏分析(主观音色——二度形象) | 第17-24页 |
| 一、不同触弦力度、触弦位置不同音色 | 第17-19页 |
| 二、“触弦速度” | 第19-20页 |
| 三、“触弦部位” | 第20-22页 |
| 四、不同语气不同音色 | 第22-24页 |
| 第三节 心理音色 | 第24-25页 |
| 第四章 古筝作品中多样性“音色”带来的艺术形象 | 第25-26页 |
| 第一节 传统作品 | 第25页 |
| 第二节 创作筝曲 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 附录(乐谱) | 第28-44页 |
| 后记 | 第44页 |