| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 郝玉岐的唢呐吹奏艺术的形成 | 第11-17页 |
| 第一节 郝玉岐唢呐艺术的成长期 | 第11-13页 |
| 一、鼓乐班里的演奏活动奠定了郝玉岐唢呐艺术的基础 | 第11-12页 |
| 二、步入专业院团 | 第12-13页 |
| 第二节 郝玉岐唢呐艺术风格的形成 | 第13-17页 |
| 一、广收博取、吸纳众长 | 第13-15页 |
| 二、演出实践确立艺术地位 | 第15-17页 |
| 第二章 郝玉岐的唢呐演奏艺术特点及对吹腔艺术的创造 | 第17-27页 |
| 第一节 郝玉岐唢呐演奏的艺术特点 | 第17-21页 |
| 一、技巧方面 | 第17-19页 |
| 二、音色纯、灵、美 | 第19-21页 |
| 第二节 郝玉岐对“唢呐吹腔”艺术的创造 | 第21-27页 |
| 一、“逼真的”咔戏 | 第21-24页 |
| 二、“时尚的”吹歌 | 第24-27页 |
| 第三章 郝玉岐唢呐作品创作及技法运用 | 第27-39页 |
| 第一节 郝玉岐代表曲目《百鸟朝凤》及技法运用 | 第27-33页 |
| 一、唢呐曲《百鸟朝凤》的形成背景 | 第27-28页 |
| 二、乐曲概述 | 第28页 |
| 三、新颖的创作与独特的演奏技法 | 第28-33页 |
| 第二节 郝玉岐创作的唢呐曲《全家福》及其技法运用 | 第33-35页 |
| 一、乐曲简介 | 第33页 |
| 二、乐曲结构 | 第33-35页 |
| 三、演奏技法的运用 | 第35页 |
| 第三节 郝玉岐唢呐表演艺术的影响 | 第35-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-45页 |
| 附录 | 第45-51页 |
| 附录A 郝玉岐演出剧照 | 第45-46页 |
| 附录B 郝玉岐所获得的荣誉 | 第46-47页 |
| 附录C 郝玉岐出版发行的CD、磁带、唱片 | 第47-48页 |
| 附录D 郝玉岐著作 | 第48-49页 |
| 附录E 作者与郝玉岐 | 第49-51页 |
| 后记 | 第51页 |