| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 一、选题的来源和意义 | 第6-7页 |
| (一) 选题的来源 | 第6-7页 |
| (二) 选题的意义 | 第7页 |
| 二、研究现状与研究范围的界定 | 第7-10页 |
| (一) 研究现状 | 第7-8页 |
| (二) 研究范围的界定 | 第8-10页 |
| 第一章 何训田与他的《达勃河随想曲》 | 第10-13页 |
| 第一节 何训田创作轨迹简述 | 第10-11页 |
| 第二节 何训田《达勃河随想曲》简介 | 第11-13页 |
| 第二章 《达勃河随想曲》对20世纪50一80年代乐队思维的延伸 | 第13-27页 |
| 第一节 对已有民族管弦乐队建制的继承 | 第13-16页 |
| 一、《达勃河随想曲》乐队建制的描述 | 第13-15页 |
| 二、《达勃河随想曲》折射出的相关民族管弦乐队模式 | 第15-16页 |
| 第二节 对20世纪50—80年代多声音乐织体的运用 | 第16-27页 |
| 一、丰富的和声织体的运用 | 第16-22页 |
| 二、复调音乐织体的运用 | 第22-27页 |
| 第三章 《达勃河随想曲》对中国民间合奏乐形态的承接 | 第27-54页 |
| 第一节 中国民间合奏乐概述 | 第27-28页 |
| 第二节 旋律形态及发展手法 | 第28-48页 |
| 一、对民间音乐音调及旋律形态的吸收 | 第28-39页 |
| 二、对民间音乐的发展手法的运用 | 第39-48页 |
| 第三节 对乐器个性色彩的追求 | 第48-51页 |
| 一、中国民间音乐音色观念 | 第48-49页 |
| 二、特色乐器的使用 | 第49-50页 |
| 三、弹拨乐器组的发挥 | 第50页 |
| 四、打击乐器组的重视 | 第50-51页 |
| 第四节 综合体的曲式结构 | 第51-54页 |
| 一、变奏曲的穿插 | 第52-53页 |
| 二、循环体的穿插 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
