水浒小说研究
| 中文摘要 | 第1-10页 |
| 英文摘要 | 第10-14页 |
| 绪论 | 第14-29页 |
| 一、“水浒小说”释义 | 第14-20页 |
| 二、水浒小说研究的历史与现状 | 第20-27页 |
| 三、本文研究的内容、意义与方法 | 第27-29页 |
| 第一章 水浒小说概述 | 第29-49页 |
| 第一节 水浒小说的历史 | 第29-39页 |
| 一、水浒小说的形成 | 第29-30页 |
| 二、水浒小说的发展 | 第30-32页 |
| 三、水浒小说的成熟 | 第32-35页 |
| 四、水浒小说的演进 | 第35-38页 |
| 五、水浒小说的衰变 | 第38-39页 |
| 第二节 水浒小说的特点 | 第39-49页 |
| 一、水浒小说是末世小说 | 第40-43页 |
| 二、水浒小说是政治小说 | 第43-49页 |
| 第二章 水浒小说的题材 | 第49-76页 |
| 第一节 题材研究综述 | 第49-52页 |
| 一、题材内容研究综述 | 第49-50页 |
| 二、题材主题倾向研究综述 | 第50-52页 |
| 第二节 水浒小说题材的来源、类型 | 第52-61页 |
| 一、来源 | 第52-56页 |
| 二、类型 | 第56-61页 |
| 第三节 水浒小说题材的特点 | 第61-76页 |
| 一、多样性 | 第61-64页 |
| 二、可生发性 | 第64-67页 |
| 三、与文人政治性的暗合 | 第67-69页 |
| 四、侠义色彩 | 第69-76页 |
| 第三章 水浒小说的救世主旨 | 第76-146页 |
| 第一节 古代文人救世情结综述 | 第76-84页 |
| 一、救世情结的产生 | 第76-79页 |
| 二、救世情结的传承 | 第79-82页 |
| 三、救世情结在明清小说中的体现 | 第82-84页 |
| 第二节 水浒小说以救世为主旨 | 第84-114页 |
| 一、救世的倾向性流露——《大宋宣和遗事》 | 第84-86页 |
| 二、救世的寓意式表达——《水浒传》 | 第86-94页 |
| 三、救世的乌托邦——《水浒后传》 | 第94-99页 |
| 四、救世的挽歌——《后水浒传》 | 第99-102页 |
| 五、救世的同工异曲——《荡寇志》 | 第102-108页 |
| 六、救世的传声筒——《新水浒》 | 第108-114页 |
| 第三节 水浒小说救世道路的探索 | 第114-146页 |
| 一、理学家的救世设计——《水浒传》 | 第114-121页 |
| 二、布衣文人的救世梦想——《水浒后传》 | 第121-127页 |
| 三、草泽英雄的救世思考——《后水浒传》 | 第127-132页 |
| 四、封建卫道者的救世之路——《荡寇志》 | 第132-141页 |
| 五、维新改良者的救世之路——《新水浒》 | 第141-146页 |
| 第四章 水浒小说的人物形象 | 第146-205页 |
| 第一节 水浒小说人物形象研究综述 | 第146-154页 |
| 一、宋江形象研究综述 | 第147-150页 |
| 二、燕青形象研究综述 | 第150-151页 |
| 三、女性形象研究综述 | 第151-154页 |
| 第二节 宋江形象的演变 | 第154-169页 |
| 一、孤独的殉道者 | 第154-162页 |
| 二、毫无瑕疵的完美者 | 第162-166页 |
| 三、阴险狡诈的小人 | 第166-169页 |
| 第三节 燕青形象的演变 | 第169-177页 |
| 一、名实不符，一个被轻视的英雄 | 第169-174页 |
| 二、名至实归，一个完美的英雄 | 第174-177页 |
| 第四节 女性形象的演变 | 第177-193页 |
| 一、“红颜祸水”到巾帼英雄 | 第177-184页 |
| 二、女性意识的回归与张扬 | 第184-188页 |
| 三、情的扭曲、修正与绽放 | 第188-193页 |
| 第五节 人物形象演变的动因 | 第193-205页 |
| 一、传统与时代的交融 | 第193-200页 |
| 二、作者与作品的互动 | 第200-205页 |
| 第五章 水浒小说的结构 | 第205-226页 |
| 第一节 水浒小说结构研究综述 | 第205-209页 |
| 一、《水浒传》结构研究综述 | 第205-208页 |
| 二、其它水浒小说结构研究综述 | 第208-209页 |
| 第二节 水浒小说结构的双构性 | 第209-220页 |
| 一、结构之道 | 第210-216页 |
| 二、结构之技 | 第216-220页 |
| 第三节 水浒小说结构的功能 | 第220-226页 |
| 一、结构具有诠释功能 | 第221-222页 |
| 二、结构形成巨大的叙事张力 | 第222-223页 |
| 三、结构使作品圆融性增强 | 第223-226页 |
| 第六章 水浒小说的情节 | 第226-256页 |
| 第一节 水浒小说情节研究综述 | 第226-233页 |
| 一、《水浒传》情节研究综述 | 第226-231页 |
| 二、其它水浒小说情节研究综述 | 第231-233页 |
| 第二节 水浒小说情节的“常外之奇” | 第233-243页 |
| 一、以曲为奇 | 第233-236页 |
| 二、以巧为奇 | 第236-238页 |
| 三、以险为奇 | 第238-241页 |
| 四、以幻为奇 | 第241-243页 |
| 第三节 水浒小说情节的“常内之奇” | 第243-249页 |
| 一、常人常事之奇 | 第244-246页 |
| 二、常言常行之奇 | 第246-247页 |
| 三、常理常情之奇 | 第247-249页 |
| 第四节 水浒小说情节的艺术功能 | 第249-256页 |
| 一、情节为作品主题服务 | 第249-251页 |
| 二、情节为人物性格塑造服务 | 第251-253页 |
| 三、情节本体的审美价值 | 第253-256页 |
| 结语 | 第256-257页 |
| 参考文献 | 第257-266页 |
| 后记 | 第266-267页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第267页 |
