| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 问题的提出及其研究的目的、研究价值 | 第7-10页 |
| 1.1.1 问题的提出 | 第7-10页 |
| 1.1.2 研究目的及研究价值 | 第10页 |
| 1.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.3 研究内容 | 第11页 |
| 1.4 研究创新之处 | 第11-12页 |
| 2 纪录片的起源与发展 | 第12-19页 |
| 2.1 纪录片起源与纪实美学的诞生 | 第12-13页 |
| 2.2 国外纪录片概念的确立与创作活动 | 第13-19页 |
| 3 类型化视域下当代中国纪录片创作 | 第19-42页 |
| 3.1 早期纪录片创作活动（1938 年——1949 年） | 第19-20页 |
| 3.2 当代纪录片创作：题材、主题与风格 | 第20-30页 |
| 3.2.1 形象化的政论（1949 年——1958 年）： | 第20-22页 |
| 3.2.2 英雄时代的缩影（1958 年——1977 年） | 第22-25页 |
| 3.2.3 平民化纪实风格的确立（1978 年——1990 年） | 第25-30页 |
| 3.3 纪录片创作空间拓展（1990 年至今） | 第30-42页 |
| 3.3.1 以纪实片为主题的电视栏目的诞生 | 第30-32页 |
| 3.3.2 独立纪录片个人风格的“自我回归” | 第32-36页 |
| 3.3.3 多元化的类型创作时期 | 第36-42页 |
| 4 叙事心理学中的纪录片文化构成与叙事策略 | 第42-50页 |
| 4.1 纪录片的文化构成 | 第42-43页 |
| 4.2 纪录片的叙事形态 | 第43-46页 |
| 4.2.1 集体主义创作的意识形态符号化叙事 | 第44页 |
| 4.2.2 社会转型期的个性化、多元化叙事 | 第44-46页 |
| 4.3 纪录片的叙事策略 | 第46-50页 |
| 4.3.1 悬念兴奋点的设置 | 第47-48页 |
| 4.3.2 情景再现与搬演 | 第48-50页 |
| 5 纪录片作为艺术与新媒体环境阅读 | 第50-61页 |
| 5.1 纪录片作为艺术 | 第50-56页 |
| 5.1.1 从电影中走来：机械复制时代的艺术 | 第50-51页 |
| 5.1.2 纪录片：作为艺术的影像 | 第51-56页 |
| 5.2 纪录片与电视媒体 | 第56-59页 |
| 5.2.1 电视的媒介属性和传播特性 | 第57-58页 |
| 5.2.2 电视与纪录片创作活动 | 第58-59页 |
| 5.3 纪录片与碎片化阅读 | 第59-61页 |
| 6 结语 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第65页 |
| B. 作者在攻读学位期间参加的科研课题 | 第65页 |
