蒙古族女性盛装的服饰审美特征在工笔肖像画创作中的表现
| 摘要 | 第3-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-26页 |
| 一、研究对象与选题缘由 | 第11-13页 |
| 二、论文研究的意义 | 第13-15页 |
| 三、研究动态综述 | 第15-19页 |
| 四、主要研究方法 | 第19-20页 |
| 五、相关概念分析 | 第20-24页 |
| 六、论文创新之处 | 第24-26页 |
| 第一章 蒙古族女性盛装的服饰审美特征 | 第26-75页 |
| 第一节 装饰与对称 | 第26-46页 |
| 一、元代帝后肖像的装饰美感和对称关系 | 第27-32页 |
| 二、以头饰为例简析盛装服饰对称美之体现 | 第32-40页 |
| 三、盛装服饰的对称性装饰美之特征 | 第40-46页 |
| 第二节 繁复与简约 | 第46-60页 |
| 一、元代服饰之繁简变化 | 第46-51页 |
| 二、不同部落盛装之繁简差异 | 第51-57页 |
| 三、服饰图案之繁简关系 | 第57-60页 |
| 第三节 色彩与象征 | 第60-75页 |
| 一、色彩品相在盛装中的体现 | 第60-68页 |
| 二、盛装不同材质所产生的色彩变化 | 第68-72页 |
| 三、色彩精神在盛装中的传达 | 第72-75页 |
| 第二章 盛装之“形”对绘画创作的启示 | 第75-104页 |
| 第一节 盛装形态的叙事呈现 | 第75-87页 |
| 一、主题性创作中的形态 | 第75-80页 |
| 二、肖像画中的形态 | 第80-87页 |
| 第二节 盛装形式的具体体现 | 第87-96页 |
| 一、图式的建构 | 第87-92页 |
| 二、形式的提取 | 第92-96页 |
| 第三节 盛装形式意味的象征性表达 | 第96-104页 |
| 一、装饰的形态 | 第96-100页 |
| 二、意味的象征 | 第100-104页 |
| 第三章 盛装之“色”对绘画语言的升华 | 第104-124页 |
| 第一节 盛装色彩的客观表现 | 第104-113页 |
| 一、色彩的结构 | 第105-111页 |
| 二、色彩的关系 | 第111-113页 |
| 第二节 盛装色彩的主观设计 | 第113-124页 |
| 一、色彩调性的设计 | 第113-121页 |
| 二、色彩情绪的设计 | 第121-124页 |
| 第四章 盛装之“质”对绘画风格创新的拓展 | 第124-140页 |
| 第一节 质地及质感的表达 | 第124-132页 |
| 第二节 材质语言的拓展 | 第132-140页 |
| 小结 | 第140-142页 |
| 结论 | 第142-145页 |
| 参考文献 | 第145-150页 |
| 后记 | 第150-152页 |
| 博±期间科研成果目录 | 第152页 |
