| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言： | 第9-15页 |
| 一、选题缘起 | 第9页 |
| 二、研究范围 | 第9-10页 |
| 三、相关概念说明 | 第10-12页 |
| 四、国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 第一章 早期的布景空间 | 第15-43页 |
| 第一节 布景概念的萌芽—现实的还原(1905-1921) | 第15-22页 |
| 一、静态与动态 | 第18-20页 |
| 二、国产第一部影片：《定军山》(1905) | 第20-22页 |
| 第二节 布景意识的确立—社会的人文反思(1921-1936) | 第22-33页 |
| 一、“商务”时期与电影布景意识 | 第22-24页 |
| 二、起步：三部长故事片 | 第24-28页 |
| (一) 由舞台到银幕 | 第24-26页 |
| (二) 电影概念中的布景 | 第26-27页 |
| (三) 好莱坞布景的引入 | 第27-28页 |
| 三、国产武侠片与稗史片(古装片)兴起 | 第28-33页 |
| 第三节 空间美学范式的形成—战争年代的人文关怀(1936-1949) | 第33-43页 |
| 一、新电影运动与民族化空间 | 第34页 |
| 二、“左翼”作家介入电影界 | 第34-37页 |
| 三、新电影运动时期的布景特征 | 第37-43页 |
| 第二章 中国传统空间美学对电影“造景”的影响 | 第43-72页 |
| 第一节 传统空间概念及其与电影空间的联系 | 第43-53页 |
| 一、诗歌空间 | 第44-46页 |
| 二、园林空间 | 第46-47页 |
| 三、绘画空间 | 第47-49页 |
| 四、戏剧空间 | 第49-53页 |
| 第二节 “意象论”之于中国早期电影 | 第53-57页 |
| 第三节 早期电影布景的美学特质 | 第57-72页 |
| 一、美学特征与文化背景 | 第58-62页 |
| 二、空间造型 | 第62-67页 |
| 三、特殊布景效果 | 第67-72页 |
| 第三章 电影叙事空间的隐喻理论 | 第72-93页 |
| 第一节 电影视觉隐喻 | 第72-79页 |
| 一、视觉隐喻与视觉文化 | 第72-75页 |
| 二、电影视觉心理 | 第75-77页 |
| 三、空间的塑形 | 第77-79页 |
| 第二节 精神分析与电影隐喻 | 第79-84页 |
| 一、梦境与欲望 | 第79-81页 |
| 三、主体与“镜像” | 第81-83页 |
| 四、电影符号学的转向 | 第83-84页 |
| 第三节 多变的空间形象与意蕴 | 第84-93页 |
| 一、隐喻中的梦境空间 | 第86-90页 |
| 二、隐喻中的诗意空间 | 第90-93页 |
| 第四章 民族化叙事与空间隐喻 | 第93-112页 |
| 第一节 早期电影叙事中的社会意识形态 | 第93-96页 |
| 一、政治与隐喻 | 第93-95页 |
| 二、文化与隐喻 | 第95-96页 |
| 第二节 早期电影观众的诉求与审美 | 第96-106页 |
| 一、戏园“观奇”到影院观影(1905-1921) | 第97-101页 |
| 二、电影的普及与明星消费(1921-1937) | 第101-102页 |
| 三、因地制宜的审美导向(1937-1949) | 第102-106页 |
| 第三节 早期电影的国家形象 | 第106-112页 |
| 一、中西方研究概述 | 第106-108页 |
| 二、电影中的国家形象 | 第108-109页 |
| 三、《麻雀与乌鸦》(1949) | 第109-112页 |
| 结语 | 第112-114页 |
| 参考文献及参考影片 | 第114-132页 |
| 附录：早期电影美术年表及电影布景师 | 第132-147页 |
| 后记 | 第147页 |
