| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 中国线造型艺术的诞生 | 第11-32页 |
| 第一节 原始艺术中对线的应用 | 第11-15页 |
| 第二节 工具的诞生以及应用 | 第15-18页 |
| 第三节 文字符号与书画同源之间的笔画关联 | 第18-24页 |
| 第四节 中西方不同的思维艺术及用线方式 | 第24-27页 |
| 第五节 中国独特的哲学思想基础 | 第27-31页 |
| 本章小结 | 第31-32页 |
| 第二章 中国人物画中“线”的历史 | 第32-45页 |
| 第一节 楚国帛画：墨线造型 | 第32-34页 |
| 第二节 顾恺之：春蚕吐丝 | 第34-36页 |
| 第三节 吴道子：吴带当风 | 第36-39页 |
| 第四节 李公麟：白描出神 | 第39-41页 |
| 第五节 梁楷：减笔出新 | 第41-43页 |
| 第六节 陈洪绶：独特画风 | 第43-44页 |
| 本章小结 | 第44-45页 |
| 第三章 中国人物画中“线”的艺术 | 第45-64页 |
| 第一节 “线”的艺术表现 | 第45-56页 |
| 第二节 “线”的魅力体现 | 第56-59页 |
| 第三节 “线”的抽象美 | 第59-63页 |
| 本章小结 | 第63-64页 |
| 第四章 古代用线艺术对现代的影响——以“吴道子”李公麟”为例 | 第64-76页 |
| 第一节 吴道子 | 第65-71页 |
| 第二节 李公麟 | 第71-74页 |
| 本章小结 | 第74-76页 |
| 第五章 当代中国人物画对传统绘画中的借鉴及创新 | 第76-86页 |
| 第一节 学古知新 | 第76-78页 |
| 第二节 融会贯通 | 第78-84页 |
| 第三节 发展出新 | 第84-85页 |
| 本章小结 | 第85-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-98页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第98-99页 |
| 致谢 | 第99-100页 |