| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 项目概述 | 第9-13页 |
| 1.1 项目背景及意义 | 第9-10页 |
| 1.2 项目来源 | 第10页 |
| 1.3 微纪录片的定义 | 第10页 |
| 1.4 微纪录片的特点 | 第10-11页 |
| 1.5 文化遗产微纪录片的类型 | 第11-13页 |
| 第2章 项目定位 | 第13-19页 |
| 2.1 项目对象及主题与影像风格定位 | 第13-14页 |
| 2.1.1 项目对象定位 | 第13页 |
| 2.1.2 项目主题与影像风格定位 | 第13-14页 |
| 2.2 项目拍摄时间的选择 | 第14-15页 |
| 2.3 项目拍摄地点的选择 | 第15-16页 |
| 2.4 数字动态影像素材采集的技术标准 | 第16-17页 |
| 2.5 数字动态影像素材采集的艺术标准 | 第17-19页 |
| 2.5.1 客观性呈现 | 第17页 |
| 2.5.2 完整性呈现 | 第17-18页 |
| 2.5.3 真实性呈现 | 第18-19页 |
| 第3章 项目实践 | 第19-34页 |
| 3.1 前期准备阶段 | 第19-21页 |
| 3.1.1 成立摄制组 | 第19页 |
| 3.1.2 摄制组成员分工 | 第19页 |
| 3.1.3 确定前期拍摄设备 | 第19-21页 |
| 3.2 中期拍摄阶段 | 第21-26页 |
| 3.2.1 固定镜头拍摄 | 第21-22页 |
| 3.2.2 运动镜头拍摄 | 第22页 |
| 3.2.3 延时镜头拍摄 | 第22-23页 |
| 3.2.4 采访人物的选择与拍摄 | 第23-24页 |
| 3.2.5 利用索尼EX280的超低速快 门功能拍摄夜景 | 第24-25页 |
| 3.2.6 用前期升格拍摄来展现慢动作 | 第25-26页 |
| 3.3 后期制作阶段 | 第26-34页 |
| 3.3.1 纪录片后期制作的一般流程 | 第26-27页 |
| 3.3.2 在碎片化的素材中确定影片的大致结构 | 第27-29页 |
| 3.3.3 非线性的剪辑思路 | 第29页 |
| 3.3.4 后期剪辑原则 | 第29-30页 |
| 3.3.5 全片包装设计 | 第30-34页 |
| 项目小结 | 第34-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-41页 |
| 附录 | 第41-45页 |