| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、选题的价值与意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究综述 | 第11-13页 |
| 三、相关概念界定 | 第13-15页 |
| 四、研究方法和创新点 | 第15-17页 |
| 第一章 电视脱口秀节目的产生和发展 | 第17-32页 |
| 第一节 国外电视脱口秀节目的产生和发展 | 第17-19页 |
| 一、《今夜秀》的开播 | 第17-18页 |
| 二、《奥普拉·温弗瑞秀》的收视奇迹 | 第18页 |
| 三、《艾伦秀》、《柯南秀》和《上周今夜秀》的百花齐放 | 第18-19页 |
| 第二节 中国电视脱口秀节目的产生和发展 | 第19-27页 |
| 一、《东方直播室》的开播 | 第19-20页 |
| 二、《实话实说》的轰动效应 | 第20-21页 |
| 三、《天天向上》的本土化创新 | 第21-22页 |
| 四、中国十大电视脱口秀节目内容分析 | 第22-27页 |
| 第三节 电视脱口秀节目的代表——《今晚80后》脱口秀 | 第27-32页 |
| 一、《今晚80后》脱口秀节目简介 | 第27-28页 |
| 二、会说相声的主持人——王自健 | 第28-29页 |
| 三、明确的受众定位——80 后 | 第29-31页 |
| 四、戏剧化的环节设置 | 第31-32页 |
| 第二章 电视脱口秀节目的特点和类型 | 第32-39页 |
| 第一节 电视脱口秀节目的特点 | 第32-35页 |
| 一、视听语言的幽默性 | 第32-34页 |
| 二、表达方式的即兴性 | 第34页 |
| 三、话题选择的广泛性 | 第34-35页 |
| 第二节 电视脱口秀节目的类型 | 第35-39页 |
| 一、综艺娱乐类脱口秀 | 第35-36页 |
| 二、文化艺术类脱口秀 | 第36-37页 |
| 三、财政经济类脱口秀 | 第37-39页 |
| 第三章 全媒体时代电视脱口秀节目面临的挑战与存在的问题 | 第39-58页 |
| 第一节 全媒体时代的传播特征 | 第39-41页 |
| 一、传播渠道复合化 | 第39-40页 |
| 二、传播内容全面化 | 第40-41页 |
| 三、受众角色多重化 | 第41页 |
| 第二节 电视脱口秀节目面临的挑战 | 第41-44页 |
| 一、跨屏传播对受众的分流 | 第42页 |
| 二、 网络脱口秀节目的兴起 | 第42-43页 |
| 三、受众需求的多层次化 | 第43-44页 |
| 第三节 电视脱口秀节目存在的问题 | 第44-58页 |
| 一、电视脱口秀节目受众情况调查 | 第44-54页 |
| 二、节目内容同质化与泛娱乐化 | 第54页 |
| 三、节目宣传渠道单一化 | 第54-55页 |
| 四、节目互动机制尚不健全 | 第55-56页 |
| 五、原创能力不足 | 第56-58页 |
| 第四章 全媒体时代电视脱口秀节目的创新策略 | 第58-66页 |
| 第一节 提高品位和质量，实现内容创新 | 第58-60页 |
| 一、受众提供话题，参与内容生产 | 第58-59页 |
| 二、内容设计的原创化、平民化与个性化 | 第59-60页 |
| 第二节 充分发挥全媒体优势，拓宽传播渠道 | 第60-62页 |
| 一、节目视频——多平台同步互动传播 | 第60-61页 |
| 二、节目音频——移动终端革新对话方式 | 第61-62页 |
| 第三节 完善与受众互动机制，提高影响力 | 第62-64页 |
| 一、建立基于新媒体与受众互动的机制 | 第62-63页 |
| 二、建立主持人对现场观众的引导机制 | 第63-64页 |
| 第四节 充分利用大数据，把握用户需求 | 第64-66页 |
| 一、分析大数据，精准把握用户需求 | 第64页 |
| 二、及时调整节目制作，增强传播效果 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 注释 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录 | 第70-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
