| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章：印度尼西亚历史上的印尼哇杨戏 | 第11-17页 |
| (一) 在印度尼西亚哇杨戏的源 | 第11-13页 |
| (二) 画卷哇杨戏(Wayang Beber) | 第13-14页 |
| (三) 皮偶哇杨戏(Wayang Kulit) | 第14-15页 |
| (四) (木偶哇杨戏(Wayang Golek) | 第15-17页 |
| 第二章：印度尼西亚现代艺术历史的发展 | 第17-23页 |
| (一) 播种期约为1817到 1880 | 第17-18页 |
| (二) 美丽的印度尼西亚时期（Masa Indonesia JelUa) | 第18-19页 |
| (三) 国家委员会时期（MasaCitanasional) | 第19页 |
| (四) 日本占领的时期（Masa PdudukanJepang) | 第19-20页 |
| (五) 独立后的时期（Masa Setelah Kemerdekaan) | 第20-21页 |
| (六) 正规教育的时期（Masapendidikanformal) | 第21-22页 |
| (七) 印尼新艺术的时期（MasaSeniRupaBaru Indonesia) | 第22-23页 |
| 第三章：文化艺术的哇杨偶在印度尼西亚现代艺术发展的影响 | 第23-31页 |
| (一) Heri Dono | 第23-26页 |
| (二) Indieguerillas | 第26-29页 |
| (三) Agus Nuryanto | 第29-31页 |
| 第四章：印度尼西亚发哇杨戏另外的发展 | 第31-37页 |
| (一) 哇杨戏的玻璃画 | 第31-34页 |
| (二) 沙哇杨戏(Wayang pasir) | 第34-35页 |
| (三) 数字木偶(Wayang Digital) | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 许天赐的作品 | 第39-44页 |
