查干—蒙古族风格创作歌曲音乐艺术研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 1. 选题依据 | 第10页 |
| 2. 相关研究成果综述 | 第10-12页 |
| 3. 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 查干的艺术之路 | 第13-22页 |
| 1.1 查干个人简介 | 第13-16页 |
| 1.2 查干音乐创作的体裁类型 | 第16-22页 |
| 1.2.1 舞蹈音乐 | 第17页 |
| 1.2.2 影视音乐 | 第17-18页 |
| 1.2.3 蒙古族风格创作歌曲 | 第18页 |
| 1.2.4 其他作品分类 | 第18-22页 |
| 第二章 查干蒙古族风格创作歌曲的创作背景 | 第22-28页 |
| 2.1 汉语歌词作品的创作背景 | 第22-26页 |
| 2.1.1 歌曲《草原情》的创作背景 | 第22-23页 |
| 2.1.2 歌曲《心中的草原》的创作背景 | 第23-24页 |
| 2.1.3 歌曲《天堂草原锡林郭勒》的创作背景 | 第24页 |
| 2.1.4 歌曲《想回家》的创作背景 | 第24-25页 |
| 2.1.5 歌曲《阿妈的奶茶阿爸的歌》的创作背景 | 第25-26页 |
| 2.2 蒙语歌词作品的创作背景 | 第26-28页 |
| 2.2.1 歌曲《出嫁的女儿》的创作背景 | 第26页 |
| 2.2.2 歌曲《牧人的祝福》的创作背景 | 第26-27页 |
| 2.2.3 歌曲《父亲的草原》的创作背景 | 第27-28页 |
| 第三章 查干蒙古族风格创作歌曲的艺术特点 | 第28-40页 |
| 3.1 作品民族化的音乐风格 | 第28-40页 |
| 3.1.1 调式特点 | 第28-33页 |
| 3.1.2 旋法特点 | 第33-37页 |
| 3.1.3 装饰音的使用 | 第37页 |
| 3.1.4 衬词拖腔的意义 | 第37-40页 |
| 第四章 查干蒙古族风格创作歌曲的演唱艺术表现 | 第40-54页 |
| 4.1 气息的支持与运用 | 第40-43页 |
| 4.2 诺古拉演唱技法的妙用 | 第43-46页 |
| 4.3 声音的力度变化与控制 | 第46-49页 |
| 4.4 音乐处理及风格的把握 | 第49-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
