隐逸语境下的明代文人山水画点景人物研究

摘要	第5-6页
Abstract	第6页
绪论	第8-10页
1.1 研究背景及意义	第8页
1.2 国内外研究进展	第8-9页
1.3 研究方法	第9-10页
第1章 山水画点景人物界定	第10-13页
1.1 点景人物定义	第10-11页
1.2 点景人物在画面中的审美价值	第11-13页
第2章 山水画中人物风格的转变	第13-20页
2.1 人大于山水不容泛	第13-15页
2.2 天人合一浑然一体	第15-16页
2.3 逸笔草草不求形似	第16-17页
2.4 符号化程式化	第17-20页
第3章 明代隐逸意象点景人物图式	第20-29页
3.1 明代初期的世俗化	第20-22页
3.2 吴门画派的亦俗亦隐	第22-25页
3.3 明代后期的隐逸回归	第25-26页
3.4 对清代点景人物发展的影响	第26-29页
第4章 明代山水画中隐逸点景人物分类	第29-33页
4.1 羽衣蹁跹的神仙道人	第29-30页
4.2 洒脱不羁的名流圣贤	第30-31页
4.3 黄冠草服的平民百姓	第31-33页
第5章 明代山水画中隐逸人物符号	第33-41页
5.1 临江、观溪	第33-35页
5.2 雅集、幽坐	第35-36页
5.3 骑驴、策杖	第36-38页
5.4 渔隐、乘舟	第38-41页
第6章 对当今中国画创作实践启示	第41-46页
6.1 山水画中的点景人物现状	第41-42页
6.2 当代点景山水对明代山水的继承	第42-43页
6.3 当代山水画点景人物的发展	第43-46页
结语	第46-47页
参考文献	第47-49页
致谢	第49-50页
附：本人攻读硕士学位期间论文及获奖情况一览表	第50页