| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 当代工笔人物画艺术作品中阴柔之美的历史渊源 | 第9-15页 |
| （一）“阴柔”美学范畴的生成与演变 | 第9-15页 |
| 1.1 由“阴”到“阴柔”的过渡 | 第10页 |
| 1.2 《周易》美学思想中恋阴柔美的倾向 | 第10-11页 |
| 1.3 道家美学思想中的阴柔美 | 第11-13页 |
| 1.4 姚鼐的阴柔秀美之说 | 第13-15页 |
| 第2章 当代工笔人物画中创作的阴柔之美特征 ——以何家英等为例 | 第15-26页 |
| 2.1 人物造型的古典性 | 第15-17页 |
| 2.2 创作题材的典型化 | 第17-20页 |
| 2.3 绘画作品艺术语言的阴柔倾向 | 第20-25页 |
| 2.3.1 淡雅精致的线条 | 第20-21页 |
| 2.3.2 单纯梦幻的色彩 | 第21-23页 |
| 2.3.3 温文尔雅的笔墨 | 第23-25页 |
| 2.4 意象符号的象征 | 第25-26页 |
| 第3章 影响当代工笔人物画审美阴柔之美倾向的原因 | 第26-33页 |
| 3.1 中国人思维方式的女性偏向 | 第26-27页 |
| 3.2 中国传统美学中的女性意识 | 第27-28页 |
| 3.3 工笔人物画自身语言形式的阴柔倾向 | 第28-30页 |
| 3.4 当代艺术环境创作趋向的阴柔之风 | 第30-33页 |
| 第4章 当代工笔人物画阴柔之美对传统的继承与拓展 | 第33-36页 |
| 4.1 当代工笔人物画唯美清淡的审美倾向 | 第33-34页 |
| 4.2 当代工笔人物画技法的多元化 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 主要参考文献和书籍要目 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 读研期间科学研究成果登记表 | 第40页 |