| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 第一章 西贝柳斯与第一交响曲概述 | 第13-18页 |
| 第一节 西贝柳斯的生平简介 | 第13-16页 |
| 第二节 西贝柳斯第一交响曲的创作背景 | 第16-18页 |
| 第二章 各乐章曲式结构的基础——主题的横向音高特点 | 第18-31页 |
| 第一节 源自于引子动机的第一乐章主题 | 第18-23页 |
| 一、源于引子动机的引子主题 | 第18-20页 |
| 二、源于引子动机的第一主题 | 第20-21页 |
| 三、源于引子动机的第二主题 | 第21-23页 |
| 第二节 五度框架下各异的第二乐章主题 | 第23-24页 |
| 一、五度框架下级进与跳进填充的第一、三主题 | 第23-24页 |
| 二、五度框架下级进填充的第二主题 | 第24页 |
| 第三节 具有“拱形”特点的第三乐章主题 | 第24-26页 |
| 一、级进的“拱形”特点的第一主题 | 第24-25页 |
| 二、跳进与级进结合的“拱形”特点的第二主题 | 第25-26页 |
| 三、“拱形”对称特点的第三主题 | 第26页 |
| 第四节 级进四音组贯穿的第四乐章主题 | 第26-31页 |
| 一、源于引子动机的扩大化引子主题 | 第26-28页 |
| 二、八分音符的级进四音组的第二主题 | 第28-29页 |
| 三、环绕音型的四音组特点的第三主题 | 第29-31页 |
| 第三章 各乐章曲式结构生成过程中的两个贯穿因素 | 第31-50页 |
| 第一节 引子动机贯穿各乐章 | 第31-35页 |
| 一、动机三音组贯穿 | 第31-33页 |
| 二、“长—短—长”对称节奏的贯穿 | 第33-34页 |
| 三、上下环绕音型的贯穿 | 第34-35页 |
| 第二节 贯穿全曲的持续音 | 第35-50页 |
| 一、长音式的持续音贯穿 | 第36-43页 |
| 二、固定音型陪衬的持续音贯穿 | 第43-50页 |
| 第四章 各乐章曲式结构类型 | 第50-81页 |
| 第一节 带有篇幅长大引子的奏鸣曲式 | 第50-57页 |
| 一、长大的引子 | 第50-51页 |
| 二、庞大再现单三主部的呈示部 | 第51-54页 |
| 三、篇幅长大的展开部 | 第54-56页 |
| 四、体现奏鸣原则的再现部 | 第56-57页 |
| 第二节 体现回归曲式特点的复杂化回旋曲式 | 第57-65页 |
| 一、具有一个非主调主部再现的回归曲式特点 | 第57-61页 |
| 二、复杂化的回旋曲式 | 第61-64页 |
| 小结 | 第64-65页 |
| 第三节 三声中部的复三部曲式 | 第65-69页 |
| 一、派生性中部再现单三的呈示部 | 第65-66页 |
| 二、再现单三的三声中部 | 第66-68页 |
| 三、减缩再现的再现部 | 第68-69页 |
| 第四节 复杂化的奏鸣曲式 | 第69-81页 |
| 一、超长的引子 | 第69-71页 |
| 二、副部在下属方面调的呈示部 | 第71-73页 |
| 三、庞大的连接部 | 第73-78页 |
| 四、规模减缩的展开部 | 第78页 |
| 五、副部从属大调返回主调的再现部 | 第78-79页 |
| 小结 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85页 |