明清文姬戏研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 关于选题 | 第9-12页 |
| 第二节 研究现状 | 第12-13页 |
| 第三节 研究意义及方法 | 第13-15页 |
| 第一章 文姬归汉故事的源流与发展 | 第15-22页 |
| 第一节 文姬归汉故事的历史源流 | 第15-17页 |
| 一、《后汉书》的相关记载 | 第15-16页 |
| 二、其他史传文学记载 | 第16-17页 |
| 第二节 明以前文姬归汉题材的创作 | 第17-21页 |
| 一、魏晋南北朝,想象拓展故事 | 第17-18页 |
| 二、唐代,客观摹写历史 | 第18-19页 |
| 三、宋代,强化道德审视 | 第19-20页 |
| 四、元代,进入戏曲视野 | 第20-21页 |
| 小结 | 第21-22页 |
| 第二章 明清文姬戏的主题流变 | 第22-36页 |
| 第一节 明代杂剧,抒母子别离之情 | 第22-26页 |
| 一、抒不舍之情,彰贞节观念 | 第23-24页 |
| 二、发别离之痛,显家国情怀 | 第24-26页 |
| 第二节 明末清初,发遗民忧国之叹 | 第26-29页 |
| 一、反思明亡原因 | 第26-27页 |
| 二、期望国定邦安 | 第27-29页 |
| 第三节 清代戏曲,主题呈现多样化 | 第29-35页 |
| 一、抒发怀才不遇情感 | 第29-30页 |
| 二、宣扬儒家伦理道德 | 第30-33页 |
| 三、表现积善和睦愿望 | 第33-35页 |
| 小结 | 第35-36页 |
| 第三章 明清文姬戏人物形象特征探析 | 第36-50页 |
| 第一节 文姬形象特征及其成因 | 第36-42页 |
| 一、坚强隐忍——《文姬入塞》、《笳骚》的文姬 | 第36-39页 |
| 二、不畏权威——《中郎女》的文姬 | 第39-40页 |
| 三、孝顺聪慧、机智果敢——《续琵琶》的文姬 | 第40-42页 |
| 第二节 曹操形象特征及其成因 | 第42-47页 |
| 一、有情有义——《文姬入塞》、《笳骚》的曹操 | 第42-43页 |
| 二、爱才惜才——《中郎女》的曹操 | 第43-44页 |
| 三、忠君爱国——《续琵琶》的曹操 | 第44-47页 |
| 第三节 其他人物形象探析 | 第47-49页 |
| 一、懦弱的左贤王——《中郎女》 | 第47-48页 |
| 二、重情义的董祀——《续琵琶》 | 第48-49页 |
| 小结 | 第49-50页 |
| 第四章 明清文姬戏的文化意蕴 | 第50-55页 |
| 第一节 蕴含“落叶归根”的民族情怀 | 第50-52页 |
| 一、表现对故土的深切思念 | 第50-51页 |
| 二、反映文化层面的归根坚守 | 第51-52页 |
| 第二节 凸显“治国平天下”的儒家思想 | 第52-54页 |
| 一、憧憬国泰民安的社会局面 | 第52-53页 |
| 二、肯定注重文治的曹操形象 | 第53-54页 |
| 小结 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第60-61页 |
| 后记 | 第61-63页 |
