| 中文摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-22页 |
| 一 选题原因和研究意义 | 第10-12页 |
| 二 研究对象的概况 | 第12-13页 |
| 三 研究综述 | 第13-18页 |
| 四 论文主题论文结构和研究方法 | 第18-22页 |
| 第一章 太行山地理人文特点与创作的关系及画家群体 | 第22-36页 |
| 第一节 太行山地理位置与创作的关系 | 第22-27页 |
| 一 太行山地理位置与审美情趣 | 第22-24页 |
| 二 太行山地貌特征与创作关系 | 第24-27页 |
| 第二节 太行山人文特点与创作关系 | 第27-31页 |
| 一 人文特点影响创作 | 第27-28页 |
| 二 笔墨语言与太行山 | 第28-30页 |
| 三 题材表现与时代文化之关系 | 第30-31页 |
| 第三节 太行山题材当代山水画画家群体 | 第31-36页 |
| 第二章 代表性画家的艺术创造 | 第36-72页 |
| 第一节 太行之神韵：贾又福作品研究 | 第36-53页 |
| 一 贾又福生平 | 第37-39页 |
| 二 确立太行山为创作题材 | 第39-40页 |
| 三 贾又福太行山题材作品分析 | 第40-53页 |
| 第二节 太行之魂：吕云所作品研究 | 第53-63页 |
| 一 吕云所求学经历 | 第54-55页 |
| 二 吕云所太行山题材作品研究 | 第55-63页 |
| 第三节 太行之质：白云乡作品研究 | 第63-69页 |
| 一 白云乡生平及作品特点 | 第63-64页 |
| 二 白云乡太行山题材作品分析 | 第64-69页 |
| 第四节 太行山题材当代山水画充实了北派山水表现形式 | 第69-72页 |
| 第三章 太行山题材当代山水画的探索方向 | 第72-82页 |
| 第一节 意境之探索 | 第72-76页 |
| 一 情与景 | 第73-74页 |
| 二 内容与形式 | 第74-75页 |
| 三 主观与客观 | 第75-76页 |
| 第二节 笔墨运用之探索 | 第76-82页 |
| 一 画面表现中笔墨的运用 | 第77-79页 |
| 二 山石皴法的笔墨探索 | 第79-80页 |
| 三 艺术符号之探索 | 第80-82页 |
| 第四章 太行山题材当代山水画的艺术风格特征 | 第82-92页 |
| 第一节 磅礴的阳刚之美 | 第82-84页 |
| 第二节 写实与写意的结合 | 第84-86页 |
| 一 认识与表现 | 第84-85页 |
| 二 形与意 | 第85-86页 |
| 第三节 作品中艺术个性的体现 | 第86-92页 |
| 一 写生中艺术个性的体现 | 第87-88页 |
| 二 创作中艺术个性的体现 | 第88-89页 |
| 三 创作技法中艺术个性的体现 | 第89-92页 |
| 结语 | 第92-95页 |
| 参考文献 | 第95-99页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第99-100页 |
| 致谢 | 第100-101页 |