“蜀国”与“江南”：唐宋花鸟画的图像样式生成--以芙蓉花为考察中心
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一节 唐宋花鸟画的基本面貌 | 第10-11页 |
| 第二节 唐宋花鸟画中的芙蓉花与研究的意义 | 第11-16页 |
| 一 芙蓉 | 第11-13页 |
| 二 芙蓉画及其研究的意义 | 第13-16页 |
| 第一章 折枝与小景：唐宋花鸟画的两种样式 | 第16-37页 |
| 第一节 折枝花鸟 | 第16-26页 |
| 一 从“折枝”行为到文人情怀、视觉艺术形象 | 第17-20页 |
| 二 瓶花：折枝花的世俗与人文 | 第20-23页 |
| 三 折枝画：“写生的”或“虚构的”现实 | 第23-26页 |
| 第二节 小景花鸟 | 第26-37页 |
| 一 “小景” | 第27-32页 |
| 二 江湖景与江湖意 | 第32-35页 |
| 三 无“我”之景与境 | 第35-37页 |
| 第二章 蜀国 | 第37-62页 |
| 第一节 蜀国芙蓉 | 第37-43页 |
| 一 芙蓉城 | 第38-39页 |
| 二 花蕊夫人 | 第39-41页 |
| 三 唐代宫廷的后花园 | 第41-43页 |
| 第二节 滕昌祐的芙蓉与鹅 | 第43-53页 |
| 一 滕昌祐的芙蓉画 | 第43-46页 |
| 二 滕昌祐与鹅 | 第46-50页 |
| 三 “芙蓉鹅图” | 第50-53页 |
| 第三节 富贵或野逸：黄家芙蓉画猜想 | 第53-62页 |
| 一 “富贵”及“黄家富贵”的概念生成 | 第54-56页 |
| 二 芙蓉富贵：黄居寀的芙蓉画 | 第56-58页 |
| 三 刁光胤《芙蓉泉石图》：黄家小景芙蓉的一种可能 | 第58-62页 |
| 第三章 江南 | 第62-89页 |
| 第一节“江南认同” | 第62-74页 |
| 一 江南 | 第62-65页 |
| 二 宋太宗与江南认同 | 第65-68页 |
| 三 宋太宗的书法与徐熙的“落墨” | 第68-74页 |
| 第二节“江南样式”的概念形成 | 第74-79页 |
| 一 “江南样式”与“徐熙野逸” | 第75-76页 |
| 二 “江南样式”的理论建构 | 第76-79页 |
| 第三节“江南样式”的芙蓉画 | 第79-89页 |
| 一 “江南样式”在北宋画院的助推者：宋神宗 | 第79-81页 |
| 二 崔白的《秋浦蓉滨图》 | 第81-84页 |
| 三 芙蓉花的“江南样式”：“散”与“远” | 第84-86页 |
| 四 芙蓉花的“江南样式”：“隐” | 第86-89页 |
| 第四章 合“蜀国”与“江南” | 第89-96页 |
| 第一节 可享的“富贵”与渴望的“安逸” | 第89-93页 |
| 一 “芙蓉”与“拒霜” | 第89-91页 |
| 二 锦鸡与凫鹥 | 第91-93页 |
| 第二节 由“写生”到“表意”的花鸟图式的转变 | 第93-96页 |
| 结论 | 第96-98页 |
| 参考文献 | 第98-103页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第103-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
