| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第12-29页 |
| 第一节 关于推动花鸟画演变中的几个因素 | 第12-18页 |
| 一 花鸟画与宗教、文学的关系 | 第12-13页 |
| 二 花鸟画发生、发展与演变的哲学基础 | 第13-14页 |
| 三 宋代文人阶层的壮大与文人式的内省 | 第14-16页 |
| 四 元代墨花墨禽的形成是合力发展的必然 | 第16-18页 |
| 第二节 关于“墨花墨禽”概念核心与概念外延 | 第18-21页 |
| 一 “墨花墨禽”的概念是如何形成的 | 第18-19页 |
| 二 “墨花墨禽”确定概念之出现 | 第19-20页 |
| 三 本文“墨花墨禽”论题之所指 | 第20-21页 |
| 第三节 文献综述以及当前国内外研究状态 | 第21-26页 |
| 一 专著类 | 第22-23页 |
| 二 论文期刊类 | 第23-26页 |
| 第四节 本文拟解决的主要问题与研究意义 | 第26-29页 |
| 一 本文拟解决的问题 | 第27页 |
| 二 本文研究方法与意义 | 第27-29页 |
| 第一章 唐五代时期水墨花鸟画之流变以及原因探析 | 第29-50页 |
| 第一节 早期花鸟画发展以及其中的水墨元素 | 第29-33页 |
| 一 原始的图腾与装饰 | 第29-30页 |
| 二 从春秋战国到秦汉时期的花鸟画表现 | 第30-32页 |
| 三 魏晋时代的花鸟画 | 第32-33页 |
| 第二节 唐代水墨花鸟演变 | 第33-39页 |
| 一 唐代花鸟概况 | 第33-34页 |
| 二 唐代水墨花鸟的肇始与发展 | 第34-39页 |
| 第三节 五代水墨花鸟画的发展与徐黄异体 | 第39-50页 |
| 一 五代花鸟画的发展概述 | 第39-40页 |
| 二 徐熙的墨色 | 第40-42页 |
| 三 黄家富贵中的墨色 | 第42-44页 |
| 四 徐黄异体的核心 | 第44-46页 |
| 五 徐黄两家对于后世水墨花鸟的影响 | 第46-50页 |
| 第二章 宋代花鸟画的墨笔实践与其背后的美学思想 | 第50-65页 |
| 第一节 从徐熙到崔白 | 第50-55页 |
| 第二节 从崔白、吴元瑜到赵佶 | 第55-60页 |
| 一 赵佶的水墨花鸟画分析 | 第55-58页 |
| 二 赵佶的水墨花鸟画之创格与意义 | 第58-60页 |
| 第三节 从赵佶到南宋的《百花图卷》 | 第60-65页 |
| 第三章 墨花墨禽在元代的发展与风格分析 | 第65-95页 |
| 第一节 赵孟頫、钱选与元代墨花墨禽 | 第66-70页 |
| 第二节 王渊墨花墨禽的风格分析 | 第70-77页 |
| 一 王渊《竹石集禽图》与黄居寀《山鹧棘雀图》之分析比较 | 第70-72页 |
| 二 王渊《鹰逐画眉图》与赵佶《鸲鹆图》之分析比较 | 第72-73页 |
| 三 王渊《牡丹图》与《百花图卷》的分析比较 | 第73-74页 |
| 四 王渊墨花墨禽的风格分析 | 第74-77页 |
| 第三节 张中墨花墨禽的风格分析 | 第77-82页 |
| 一 张中与王渊的绘画风格之比较 | 第77-79页 |
| 二 张中与赵佶墨花墨禽之比较 | 第79-81页 |
| 三 从《桃花幽鸟图》看张中的文人逸笔 | 第81-82页 |
| 第四节 陈琳和边鲁风格分析 | 第82-87页 |
| 一 陈琳绘画风格分析 | 第83-85页 |
| 二 边鲁的绘画风格分析 | 第85-87页 |
| 第五节 水墨花鸟在元代另外一种发展脉络 | 第87-95页 |
| 一 墨梅的发展脉络分析 | 第87-89页 |
| 二 墨竹的发展脉络分析 | 第89-92页 |
| 三 墨兰的发展脉络分析 | 第92-95页 |
| 第四章 元代墨花墨禽之审美价值分析 | 第95-108页 |
| 第一节 墨花墨禽中的诗意 | 第95-98页 |
| 一 赵佶绘画中的诗意 | 第96-97页 |
| 二 水墨与诗意的契合 | 第97-98页 |
| 第二节 司空图《二十四诗品》中的美学 | 第98-101页 |
| 一 司空图审美思想的哲学基础 | 第99-100页 |
| 二 《二十四诗品》美学品格解读 | 第100-101页 |
| 第三节 墨花墨禽美学之典雅 | 第101-103页 |
| 一 落花无言，人淡如菊 | 第101-102页 |
| 二 墨花墨禽中的规范与自由 | 第102-103页 |
| 第四节 墨花墨禽美学之含蓄 | 第103-105页 |
| 一 不着一字，尽得风流 | 第103-104页 |
| 二 水墨中的空灵之境 | 第104-105页 |
| 第五节 墨花墨禽美学之自然 | 第105-108页 |
| 一 俱到适往，著手成春 | 第105-106页 |
| 二 墨花墨禽中的逸趣与天机 | 第106-108页 |
| 第五章 墨花墨禽发展、演变以及衰落的因素探析 | 第108-115页 |
| 第一节 水墨花鸟画演变背后的哲学与文学 | 第109-112页 |
| 一 融合道禅，由绚烂到纯粹 | 第109-110页 |
| 二 水墨最适合绘画中的诗意表达 | 第110-112页 |
| 第二节 社会阶层解构的变化对墨花墨禽发展的影响 | 第112-115页 |
| 一 唐宋科举制度与士大夫阶层的壮大 | 第112-113页 |
| 二 宋代士大夫群体的文化影响力对墨花墨禽发展的影响 | 第113-114页 |
| 三 元代文人阶层与墨花墨禽 | 第114-115页 |
| 第六章 结论 | 第115-118页 |
| 一 墨花墨禽是花鸟画发展史的一个高峰 | 第115-116页 |
| 二 审美话语权的改变是推动墨花墨禽演变的核心原因 | 第116-117页 |
| 三 墨花墨禽具有独立的美学价值 | 第117-118页 |
| 参考文献 | 第118-123页 |
| 论文图注 | 第123-126页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第126-127页 |
| 致谢 | 第127页 |